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低配版的87年《紅樓夢》服飾風(fēng)，有著那個年代劇獨有的味道。同樣也是無法被超越的一版，出道即顛峰，雖然色情，但卻不失文學(xué)的嚴肅性和藝術(shù)品味。 和《水滸傳》不同的是，《金瓶梅》塑造了迥然不同的兩個人物——武松和潘金蓮，兩個人物形象更加合理，飽滿和藝術(shù)化。武松也有溫情的一面，潘金蓮也有對初心的堅守，人之情感的一念出入帶來蝴蝶效應(yīng)的劇情差距竟然這么大。 潘金蓮的悲劇性，儼然是對稱版的《一個陌生女人來信》的女主，她在夕陽下海潮邊詩意性的自我毀滅，也是水滸傳中武松終生不娶，毅然奔上梁山，最后出家杭州靈隱寺最為完美契合的原因。

孤單，是一個人的狂歡；狂歡，是一群人的孤單。+而我，更多的是喜歡一個人的狂歡，這是個很矛盾的自我選擇。電影里亞歷克斯分手的影子與瑞恩獨行對待生活的態(tài)度，這些影子我都有。

張艾嘉：你是不是要存錢麥個蕊??；洪金寶：我何止沒有麥過蕊啊，我連si都沒ki過。。。齊豫的船歌，給電影增色不少。

錫蘭算是繼阿巴斯以后拍到風(fēng)的導(dǎo)演 很冷靜 他很會用鏡頭刻畫情緒 就是這部故事太一般了 這個突然出來的小孩太嚇人了

只看了胡金銓的努和最后的樂