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不可遺忘的不僅是那天沒(méi)再回家的人，還有那個(gè)荒唐的年代。只有記住那時(shí)社會(huì)愚昧的樣子，才能警醒別回到錯(cuò)誤的老路。因?yàn)榇蟛糠秩耸亲运降?，狹隘的，惡劣的。

當(dāng)審視第四代的時(shí)候，我們總是用一些大詞去辜負(fù)他們，或許是因?yàn)槠涓〕鰵v史地表的時(shí)刻恰逢八十年代各種文化思潮的翻涌，海浪翻涌得太澎湃以至于我們無(wú)法徹底泯然它們的聲音。譬如觀看《老井》的時(shí)候我很自然地將黑暗無(wú)言的老井視作歷史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地與肌膚都將達(dá)成不同形式的死亡與凝結(jié)，此可以說(shuō)成是一種無(wú)情的歷史惰性，亦可以說(shuō)成是浩劫后的國(guó)人對(duì)歷史的控訴的具象。但如此文化分析式的概括與斷言之下，恰忽視了本片不可忽視的活力，真實(shí)故事中的“人”的意志、急促練達(dá)的聲畫(huà)中充斥的原始生命力、原始而粗糲的影像處理中所蘊(yùn)藉的真誠(chéng)。戲內(nèi)戲外，一種“反《黃土地》式”的平實(shí)與貼切，以及吳天明和他的班底做電影時(shí)所懷揣的誠(chéng)摯而今確乎已經(jīng)散退了。

難為了那個(gè)全程高跟鞋的女士

張藝謀的演技可以秒殺很多人

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