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一口氣看完了8集，就喜歡看這種感覺很爽的劇情片。劇情也扎實、沒有啥邏輯硬傷。選角也好，男女主看著就很搭。雷徹這個人物設(shè)定得很有個性魅力。

撼人心魄。亮眼的構(gòu)圖，兒子與同伴被電線阻隔。男人胯下的完全壓迫真是嚇我一跳，令人窒息的構(gòu)圖 。最后的神女背后的黑暗壓抑得讓人喘不過氣。很希望能夠被哪位有能力的大師更加完整地重現(xiàn) 再格外地挖掘一些 比如知識分子的理想主義在社會現(xiàn)實中的無力 或是當(dāng)時的社會群像。

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比當(dāng)時左翼電影高明的一點是，透過一個單身母親的遭遇，一口氣申討了父權(quán)（影片中在場不在場、名義上或道義上的父親形象）、舊社會觀念（人言可畏）以及無能偽善的啟蒙者（校長和學(xué)校教育）對人的重重暴力，民國影戲算是真正接上了五四的脈絡(luò)。吳永剛沒有陷入此前影戲中常見的哀憐癖調(diào)調(diào)里，結(jié)尾干脆有力，而且沒有試圖提供某種簡單的道德救贖方案，這也是一大進步。阮玲玉的表演也可圈可點，主要是有層次，張曼玉在《阮玲玉》中復(fù)刻的那段固然經(jīng)典，但阮身上更難得的是即便演性工作者，還有股子少女天真爛漫的底色，當(dāng)明艷的笑容被殘忍奪取時，也更讓人心疼。相比曾美慧孜在《三夫》中的表演，同樣是對“神性”的塑造，這種處理對演員的“剝削”也更少些。

每次覺得要俗套的時候都來個反轉(zhuǎn) 傳達了非常好的信息 網(wǎng)絡(luò)時代 什么才是正義