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黑澤明將哈姆雷特改編，繼續(xù)注視日本戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)。就正義伸張的過(guò)程/結(jié)局與角色的設(shè)置上是《天國(guó)與地獄》的反面；對(duì)公務(wù)員群體角色的描寫可與《生之欲》對(duì)照（他不是人的臺(tái)詞太經(jīng)典了）。前半段隱藏身份的復(fù)仇過(guò)程引人入勝，劇作以及導(dǎo)演的聲畫技巧展現(xiàn)如《天國(guó)與地獄》般精彩，從開(kāi)場(chǎng)婚禮戲就達(dá)到高潮，在和田葬禮一場(chǎng)沖上頂峰。后半段轉(zhuǎn)入對(duì)現(xiàn)實(shí)灰暗的抨擊，以暴制暴道德倫理的糾結(jié)思考，最終以無(wú)聲悲劇收?qǐng)觥?/div>

原來(lái)標(biāo)題就出賣了結(jié)局。。。

黑澤明巔峰期作品，又是是古典劇作的現(xiàn)時(shí)化處理（對(duì)父的承繼與抗?fàn)?戰(zhàn)后日本頹相+資本威權(quán)）；《天國(guó)與地獄》式的寬幅室內(nèi)調(diào)度。

誰(shuí)還記得愛(ài)情開(kāi)始變化的時(shí)候。

我認(rèn)為金凱瑞是上帝給世人一份大禮