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內(nèi)容上來說也就是武媚娘傳奇的水平

王小姐今年三十五歲啦。 遇到的都是普信男。 吃藥了么，帶套了么，你怎么這么沒打算呢。 直到遇到了這個一個寶藏男孩，選擇了原諒她。 姥爺和王招演技都在，王招在這部戲里有點(diǎn)尬。 我是沒太看得出來導(dǎo)演的真情實(shí)感。

細(xì)節(jié)比上一部多太多，看得我眼花繚亂，而且討論的內(nèi)容也能從音樂引申到種族，很有深意，質(zhì)量還是一向的優(yōu)良，不虧夢工廠

拍了這么多年戰(zhàn)爭片真的不追求一點(diǎn)進(jìn)步？一點(diǎn)思辨嗎？

戲劇影像*貓悅。4.5/5，虛偽（惺惺作態(tài)的社交場）、懷疑（比真相更折磨人）、怒火（直言不諱的格格不入），布魯姆認(rèn)為阿爾塞斯特是莫里哀的哈姆雷特，兩者都將“諷世”作為某種英雄主義的內(nèi)涵，只是后者一心求死，而前者邁向“全然的孤獨(dú)”，劇本對社會的謊言狀態(tài)毫不留情的刺破（末幕高潮赤裸裸的拆穿），幾乎將自身化為匕首，但莫里哀并不耽于諷刺，也寫出了布魯姆說的“主張真情實(shí)感的危險(xiǎn)”，即空虛與孤獨(dú)，他甚至說出“每顆心中都有天性存在”（用現(xiàn)在的語言重述就是每種心理活動都有基因影響）。也像哈姆雷特一樣，阿爾塞斯特只能用表演來存在，他的非理性來自一種憂郁的思考，不知道這是不是莫里哀的自傳性所在。此版表演比較激烈，大量使用廣角鏡頭，讓人與人的距離顯得遙遠(yuǎn)。