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肥貓第一次出現(xiàn)就深入人心，低能兒童和社會(huì)福利制度的探討非常有意義，鄭則仕最成功的角色，把低能的肥貓演繹的十分出彩。發(fā)哥和鄭文雅的GOGO，朱江的爸爸，大傻幾個(gè)角色都很有特色，符合人性。電影有老百姓對(duì)公共制度的不信任，有人們的麻木，有以欺負(fù)傻子為樂(lè)，有關(guān)心邊緣人物的社工，最后只想呼吁社會(huì)少點(diǎn)歧視，多點(diǎn)關(guān)愛。肥貓?zhí)珣K啦，悲劇往往更符合現(xiàn)實(shí)。

個(gè)人以為《唐皇游地府》對(duì)電影這門藝術(shù)（演員表演、服化道等）有再造之恩，而《李文漫游東湖》在此基礎(chǔ)之上繼續(xù)前行，輕飄飄地就將紀(jì)錄片劇情片神怪片的界限模糊、打通并拓寬，順帶還致敬了自己。更難能可貴的是，李珞處理得自由又自信，渙散不成軍，無(wú)的亂放矢，好看得不明所以，精彩得莫明其妙，建構(gòu)閹割之辯，有如神來(lái)之筆。什么阿巴斯蔡明亮，都一邊涼快去吧。

移情與反移情，但又怎么界定呢？ 我們的出生并不是由我們選擇的。

真是很特別的片子（聽完反派來(lái)看的，波米真是寶藏）。

跑得好快啊都，喪尸奧林匹克嘛