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作為首屆新概念作文大賽一路過(guò)來(lái)的韓寒ob，我從未有如此沖動(dòng)地想法：韓寒，別拍了，去死吧。

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咋說(shuō)呢，劇情充滿了槽點(diǎn)，白瞎了廢土的設(shè)定了，比混凝土烏托邦差得多。唯一的看點(diǎn)主要是馬東錫的動(dòng)作戲。

很特別卻也很標(biāo)準(zhǔn)的一部公路電影， 尤其由法國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)也展現(xiàn)出不同風(fēng)貌， 一個(gè)中年喪母的法國(guó)女性前往美國(guó)旅行， 意外遇上一個(gè)喪子的美國(guó)年輕男子， 因緣際會(huì)讓他們共同開始一場(chǎng)奇異旅程， 不像美國(guó)公路電影在旅程穿插事件， 全片幾乎都由這兩個(gè)完全意外組成的人， 透過(guò)彼此之間個(gè)性與情緒上的沖突推進(jìn)， 許多人物設(shè)定并非一開始就講明， 而是利用旅程中彼此相處與矛盾中呈現(xiàn)， 在這部影片來(lái)說(shuō)這樣的詮釋算是適合的， 因?yàn)檫@樣推進(jìn)也讓觀眾與角色處境相同， 不論對(duì)應(yīng)的是兩個(gè)主角的任一人， 瞭解對(duì)方的背景與故事都跟角色同步， 等于跟著角色一起進(jìn)行這趟心靈旅程， 在制作設(shè)計(jì)上算是頗具特色創(chuàng)新的作法， 對(duì)于親人死亡的態(tài)度是影片所要表達(dá)的， 兩個(gè)角色相同的傷痛卻用不同態(tài)度面對(duì)， 提供不同的思考邏輯去面對(duì)致親離逝。

兩星全給馬錫東。雖然他的角色重復(fù)率也很高，但每次都演得很賣力。除此之外就沒了。跟《混凝土烏托邦》共用的一個(gè)拍攝基地的吧，好多場(chǎng)景一模一樣不帶重新裝修的。后者雖然也拍得不咋樣，但不至于本片這么鬧著玩。明明才末世幾年，整得所有人都跟沒上過(guò)學(xué)接受過(guò)基礎(chǔ)教育似的。