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#22ndSIFF#意外的安哲之作，幾乎不見其繁復(fù)的形式化表達(dá)，直指人心地剖析中年男人的情欲表達(dá)。一位剛剛“失去”女兒的父親，在貓鼠游戲般的情欲追逐中，試圖在少女的身體上找回自己的存在?；夭蝗サ暮蔂柮?，野蜂飛舞般的欲望最終反噬。唯一想吐槽的是耍流氓能把褲子脫了嗎！

2023.01.11，《羅馬11時》，觀影完畢：1.通過一起因招聘打字員而造成的樓梯垮塌事故反應(yīng)當(dāng)時羅馬的社會生活面貌（嚴(yán)重的失業(yè)和貧困問題）；2.序幕介紹完影片的大致內(nèi)容后，正片第一個（長）鏡頭以一個坐在門口等待面試的女孩為開始，最后一個（長）鏡頭則以同一個女孩坐在原位置為結(jié)束（首尾呼應(yīng)）；3.豆瓣目前的劇情簡介：…其成就足以使它超越《偷自行車的人》成為新現(xiàn)實(shí)主義的巔峰之作?！?這是誰寫的？少在這發(fā)表與真實(shí)情況不符的自以為是言論了！《偷自行車的人》的口碑名氣、影史地位擺在那里，豈是《羅馬11時》能夠超越的?！?

低飽和度固定遠(yuǎn)機(jī)位長鏡頭很美。情節(jié)如同魔都黃梅季節(jié)暴雨將至前的極低氣壓，沉悶得令人生理心理略微不適。一個騷氣又自戀的女孩在危險的試探中退卻，一個壓抑又沉重的大叔在失控的邊緣上徘徊。暮年的一無所有和不被需要，瞬間令人支離破碎——大概能懂，但也許，放在幾十年后再看才會更合適吧。sorry喜歡不起來兩個主角。而現(xiàn)在的我希望的結(jié)局——大叔在銀幕前殺掉女孩，拋尸鐵軌。

法官審判法官，但是此片還是從最寬泛的質(zhì)疑與維護(hù)審判正義性的角度來展現(xiàn)。讀過雅斯貝爾斯的《德國罪責(zé)問題》后，這部電影在法庭上辯論與思考的內(nèi)容就顯得很淺。另外對戰(zhàn)后德國人的精神狀態(tài)沒有什么反映，使得此片變得較為單一，紐倫堡的審判，審判的不只是技術(shù)人員。

確實(shí)是有些瑕疵，反派臉譜化，故事套路化。在知道歷史的上帝視角來看，那個時代背景下的自強(qiáng)喊得十分無力，可那一首《男兒當(dāng)自強(qiáng)》卻唱得人熱血澎湃。動作設(shè)計很棒，特別是黃飛鴻與嚴(yán)振東的倉庫梯子大戰(zhàn)。黃飛鴻思想的轉(zhuǎn)變其實(shí)也是洋務(wù)運(yùn)動的由來，從一開始不懂“照相機(jī)”與拒絕穿“西裝”到拿起火槍洋彈射擊敵人?！皫熞拈L技以制夷”，制夷應(yīng)是目的，師夷應(yīng)是手段。而俠義的體現(xiàn)則在黃飛鴻與嚴(yán)振東的對比上，忍辱負(fù)重應(yīng)忍的是對自己的辱，嚴(yán)振東如阿Q般選擇性看見，已與俠背道而馳了。