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一部“偽港味”的港片。 影片改編自貴志佑介小說(shuō)ip，圍繞弒子騙保事件展開(kāi)敘事，看似體現(xiàn)了“聚焦底層群體，深切關(guān)懷個(gè)體”的港式人文理念，卻又未及“我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我要到哪里去？”的終極探問(wèn)。 類(lèi)型融犯罪、懸疑、驚悚、黑色、愛(ài)情、動(dòng)作、魔幻等元素為一體，似乎想在類(lèi)型生產(chǎn)“內(nèi)卷化”的窠臼中尋求創(chuàng)新，可卻忽視了類(lèi)型節(jié)制原則，使得整體調(diào)性不無(wú)雜亂。 從細(xì)節(jié)到表演，看似迎合了港味美學(xué)中“盡皆過(guò)火”的極致性表達(dá)，但又迷失在其形似的困擾中，忽視了人物內(nèi)在邏輯鏈的構(gòu)建，使影片在節(jié)奏的混亂中又夾雜著一絲理性的失落。 文本看似遵循“由噱頭至劇情至主題”的優(yōu)生態(tài)創(chuàng)作鏈，但過(guò)多的敘事裂縫，未免又引起整體的劇情塌方。

詭計(jì)之神向自由意志做最后的致意

看四十分鐘88 女孩們 多讀點(diǎn)書(shū)比較重要 少談戀愛(ài)

從視覺(jué)、動(dòng)作到故事全方面的徐克元素大亂燉，連白蛇身份認(rèn)同這個(gè)點(diǎn)都帶有九十年代港片的印記，但恰恰沒(méi)學(xué)到的是徐老怪的活泛與靈氣。日本妖怪片、好萊塢魔幻以及中國(guó)志怪傳統(tǒng)全攪在一起了，反倒沒(méi)有《青蛇》那種撲面而來(lái)的妖氣。故事往淺了說(shuō)是空洞，往深了說(shuō)是全然沒(méi)有符號(hào)意識(shí)，比如那個(gè)從社會(huì)主義者到獨(dú)裁主義者的蛇妖老怪，基本上是一通胡來(lái)。應(yīng)該說(shuō)今年春節(jié)檔的幾部電影都在不同側(cè)面反映了工業(yè)的某些進(jìn)步，但敘事的普遍幼齒與立意的貧乏只證明了這種工業(yè)進(jìn)步的先天畸形與本末倒置。

歐美劇458。女版清道夫，生活是否需要謊言來(lái)維持嗎？謊言是維持人際關(guān)系的必備手段？劇集設(shè)定在謊言的世界中，用一個(gè)個(gè)謊言幫明星大腕、親朋好友公關(guān)，維持公眾形象。女主生活一團(tuán)糟，在自己謊言生活中越陷越深，最終無(wú)人用謊言為她公關(guān)。劇集有幽默笑點(diǎn)，時(shí)尚穿搭。人設(shè)及表演風(fēng)格，Eve的魅力已超過(guò)女主。