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他說中國人喜歡分類（大意），而他就絕不是能被定義的那一個(gè)。七十歲一樣不必豁達(dá)，雖然對(duì)過去、現(xiàn)在和未來還有遺憾不滿和無解的無奈，可真當(dāng)下筆狂書三個(gè)字，仍舊是不知道。其實(shí)像田老、凱子哥、這種環(huán)境下成長(zhǎng)的小孩，不倨傲是不可能的，文人皆如此，看這部紀(jì)錄片總好似在看影像式的《少年凱歌》；但卻也是他們才能擁有時(shí)代洪流下最敏感的心臟——那一句“離我太近了是不是不好”，就是斷橋之殤。

《PETRA》觀畢有感，人人都戴著幅面具，如片中人物畫作般漸漸掩上，而當(dāng)突逢巨變譬若生死之際，方能不顧世俗情面，直追胸意，不要把自己看得太重，也許在第三視角方能看得清辨得明，身置其中，往往沉迷，惟有特殊時(shí)刻方得開解。

武林遺韻，民國挽歌。王家衛(wèi)十年磨一劍的傳世之作，從來沒見過把鏡頭拍的那么美的。本片也拍出了粵語文化中心香港的隱忍與骨氣，并且昭告天下，華語電影的上限還在香港。每當(dāng)看到港臺(tái)三千萬人的偉大創(chuàng)作，總是對(duì)自己的未來多了一點(diǎn)點(diǎn)希望。

屠殺人民侵略別國的垃圾不配被記錄，還裝啥歲月靜好。

標(biāo)準(zhǔn)的文藝功夫片，墨鏡王從來是感覺派，不注重情節(jié)的精巧，致使前半段的精彩情節(jié)被后半段的文藝氣息給撕裂了，趙沈二人的出現(xiàn)更是違和，結(jié)局無愛。