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個(gè)人實(shí)在是對政治電影提不起興趣。圣誕節(jié)當(dāng)天這部電影居然幾乎滿座。加拿大人民看鄰居熱鬧的熱情實(shí)在是令人贊嘆。俺就當(dāng)被掃盲了吧。

環(huán)環(huán)相扣細(xì)節(jié)入微，角色動機(jī)目的明確，對原著的改編也很合理，演繹推理的馬普爾老太太破案能力一流。

混亂的電影，飛一樣的感覺。言之有物，不無聊，瘋狂往外冒傻氣

媽蛋的，小男孩是騙子，編輯是騙子，為什么標(biāo)注成喜劇。根本無法釋懷！這又不是《觸不可及》那種。

無須懷疑這種影像預(yù)置的、極為犀利的批判屬性，但批判資本主義的方式有無數(shù)種，而王兵的成功之處，就在于他一再破除了類似批判中如語法般陳列的規(guī)定性，將一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體從“階級”“工人”“小鎮(zhèn)青年”等等本質(zhì)描述中拖拽出來，還原其不連續(xù)與不可化約的具體人性，使得具體的“愛戀”與“欲望”在這一還原中以激情的形式綻放，同時(shí)又怪異地扭結(jié)在不言自明的生產(chǎn)關(guān)系中。于是問題就提了出來：“因而，他們是誰，我又是誰？”在這一意義上，我們才有資格代入、平視，并奢談那些歷史進(jìn)程中亟待解放的青春和自由。