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攝影師辨認(rèn)死者的關(guān)鍵步驟并非借助放大，而是對(duì)已經(jīng)洗出的相片再次局部翻拍。這樣一來(lái)，事實(shí)之確證甚至不是鏡頭的直接記錄，而是更進(jìn)一步，成了對(duì)像素分布的二次解讀，從而更加稀釋了慣常理解下的所謂“真實(shí)”。也難怪要留下這唯一的間接憑證，借旁觀者之口，將它和片中那位點(diǎn)彩畫(huà)家隨時(shí)間推移而自我顯現(xiàn)、愈發(fā)“具體”的抽象作品相較。 最后他在眾目注視之下?lián)炱鸩淮嬖诘木W(wǎng)球用力丟回去，任由比賽繼續(xù)進(jìn)行。若旁人只愿扮演糊涂小丑，你要如何才能保持清醒認(rèn)真？

這個(gè)劇完全不講邏輯，中間一度是有一段當(dāng)背景音聽(tīng)是合格的，但是好幾段湊集數(shù)加明星的內(nèi)容真的無(wú)聊至極，主角的演技不夠用，男主（雖然）戲份不多，但臉真的夠膨脹的，麻男郎現(xiàn)在就這水平了嗎？

『用現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)存在填充古典主義的虛無(wú)』老電影人在社會(huì)大變革的時(shí)代發(fā)出的一段冗長(zhǎng)而矯情的質(zhì)疑，這種懷疑有結(jié)果嗎，結(jié)果就是白面符號(hào)人拋出的虛擬網(wǎng)球，你得到了什么？一無(wú)所得。 此片不適合用來(lái)娛樂(lè)大眾。對(duì)于很多鏡頭和隱喻的牽強(qiáng)附會(huì)有點(diǎn)脫離了電影這門藝術(shù)的本質(zhì)，本片中的劇情相當(dāng)?shù)牧鑱y，很多的片段出現(xiàn)地都很突兀，沒(méi)有后文銜接，還有一些角色的鏡頭被硬插進(jìn)來(lái)對(duì)于推動(dòng)劇情沒(méi)有意義。電影的最后一幕，探討了虛無(wú)和存在的話題。

扯就一個(gè)字，于正可以扯千次。作為編劇，總以為自己掌握了財(cái)富密碼，知道觀眾想看什么來(lái)個(gè)投其所好，盡可能無(wú)邏輯撒狗血，投機(jī)取巧四字形容足以。玉樓春為什么這么割裂？因?yàn)樘字鴤喂叛b紅樓喜劇外殼，里子確實(shí)十幾二十年前流行的臺(tái)言，多主線+主角無(wú)邏輯金手指，看得人既覺(jué)得弱智，又覺(jué)得似曾相識(shí)。可惜大人，時(shí)代已經(jīng)變了，資本別再花大價(jià)錢給觀眾投喂垃圾了……

結(jié)局就是沒(méi)有結(jié)局~~充滿迷幻感和時(shí)代感的杰作!