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不僅完全是搶票大戰(zhàn)，連開場前都起碼20個持證的媒體人和學生在排長隊希望能進場看。威尼斯電影節(jié)金獅獎果然不負盛名。一部自傳性質的私密回憶，同樣也是一個女人的史詩?；蛘呖梢哉f是動蕩時代的墨西哥女性的浮沉與生存。前大半的部分都在耐心地鋪墊女傭以及這個家庭的日常，女傭關燈的長鏡頭有著令人起舞的靈動。所有的鋪墊都在最后半小時瘋狂爆發(fā)，從暴動到醫(yī)院生產以及海上救援這兩段，阿方索·卡隆的場面調度能力充分展現大師級水準。是這次個人在BIFF看到的最佳作品，沒有之一。

沒劇看了，看了十幾集，演得什么東西，有些隨意了，爺青結

存檔。人物蠻可愛的，不過那么長的喜劇，沒力氣看。

龍叔的電影還是一向的合家歡，動作戲還可以，文的方面實在不咋的，故事也老套，還是沒3D效果的3D。。。結尾讓我重新感受了下過年的氣氛。。

當開始和結尾的飛機用略微緩慢有些不舍的速度劃過鏡頭，淡淡的出現ROMA標題的時候；一次是輕輕的回憶，一次是輕輕的離去；飛機還具象化了時代如潮水般不可逆轉的前進腳步。在全片反復的搖移、主角經歷巨大傷痛之后，鏡頭靜止了一陣子；全片充滿了這樣的對比?？此朴巫咴诮槿肱c旁觀邊緣的姿態(tài)、傾述的欲望過于淡、略帶一些模糊不清語焉不詳的感覺，都被那一刻的環(huán)境與主角前后景顛倒、環(huán)境中的沖突與主角產生強烈的互動給串聯起來；這是卡隆的角度，是孩子介于母親與女傭之間、中產處在社會之中的位置、個體在宏大歷史潮流中的認知局限，在這種片面的視角、猶豫的態(tài)度、信息的缺失下，全片用了片面的、不確定的、信息缺失的黑白。羅馬是一副散點透視的長卷；寡淡中蘊含濃烈，向往時又想抽離；輕輕的回憶，輕輕的離去。