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在夜之街頭，她是一個卑賤的神女；當她懷抱起她的孩子，她是一個圣潔的母親。跟同年代的許多電影不同，吳永剛沒有把重點放在具體的社會動蕩上，而選擇更多地把關(guān)注點放在當時那個畸形的社會現(xiàn)實。黑暗的社會剝奪了她生存的權(quán)利，甚至在最后連母愛的權(quán)利也一點點地被抹殺。校長的出現(xiàn)體現(xiàn)了人道主義，但是在這樣的社會面前，人道主義的說教也只會變得軟弱無力。整部電影的構(gòu)圖以及鏡頭的設(shè)計都非常具有視覺沖擊力，在傳達出了足夠的信息的基礎(chǔ)上，還滲透出了詩意。

套路和前幾部沒有太大區(qū)別，但是情節(jié)更加流暢，更愿意看下去。這部的邦女郎是目前為止最美的一位，我徹底被折服了！

戛然而止的恰到好處，甚至覺得fast系列都是致敬了

男人對男人，一白一黑，交鋒中衍生出信任與情誼。

阮玲玉穿旗袍真得讓人驚艷，她的眼里透著純真善良，她的笑容親和溫柔，可惜過早的香消玉殞了。神女這部片子因為有了阮玲玉從而有了靈魂，母親是個神圣的詞，孩子就是母親的希望母親的命。