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SIFF 博物館奇遇，天注定在80年前已然有標(biāo)桿。

有點(diǎn)模仿《神女》的趕腳，反應(yīng)時(shí)代背景下小人物的生存狀態(tài)，大量固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，粗糲。總體感覺(jué)一般，一部開拓性大于實(shí)質(zhì)的電影。

中國(guó)無(wú)聲電影的高峰，不僅在故事的編排上充滿悲情色彩，更是在藝術(shù)成就中達(dá)到了高潮，片頭的介紹就已說(shuō)明一切，一個(gè)街頭的卑女是下賤的，但在一個(gè)孩子的面前卻是一位圣潔的女性，在含蓄的藝術(shù)風(fēng)格中見證的不僅是一對(duì)母子的悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的悲劇，電影更是批判了這種空洞的人道主義在畸形社會(huì)中是如此軟弱無(wú)力，具有前衛(wèi)思想的校長(zhǎng)卻受排擠，過(guò)著雙重生活的女主更是無(wú)法適存，本質(zhì)上電影未逃脫影戲的戲劇結(jié)構(gòu)，但完美繼承了其優(yōu)良的中國(guó)傳統(tǒng)劇情沖突所帶出的情感渲染與思想覺(jué)悟，同時(shí)阮玲玉的演技更加重了電影的魅力，楚楚動(dòng)人的銀幕形象已流芳千古，更是在其本人的憐憫生涯中感到悲涼與觸動(dòng)，可以說(shuō)《神女》帶來(lái)了30年代左派電影的創(chuàng)作高峰，也帶來(lái)了阮玲玉的電影生涯巔峰

這是一場(chǎng)外貌協(xié)會(huì)和形而上外貌協(xié)會(huì)的角力。

中國(guó)的默片不比法國(guó)差多少