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片段式回溯。莊嚴(yán)瑰麗的影像詩(shī)章 人類文明的深沉贊歌。同時(shí)亦是亞美尼亞民俗風(fēng)情與宗教儀式交織的靜美畫卷。死亡氣息裹挾戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情 始終逃不過詩(shī)人清澈憂郁的雙眸。走過書卷香的悠遠(yuǎn)童年 清醒的神智滿載悒郁痛苦。"我們?cè)趯ふ乙惶帎鄣谋茈y所 但是相反那是一條通向死亡之路"。

冷靜的長(zhǎng)鏡頭將各色小人物的殘酷命運(yùn)表現(xiàn)得無比真實(shí)。

船頭是銀白的滿月，船尾是血紅的余暉/拂過的海風(fēng)吹起篝火與骨灰/歌喉高亢，羽毛紛飛/末世的風(fēng)暴里，是誰/在膠片前，獨(dú)自沉醉？/……/噓！不要讓犀牛的美夢(mèng)破碎

這根本不是童話，在那個(gè)年代，看起來還有點(diǎn)嚇人吧??特別還是黑白的……所以野獸究竟是如何讓美女喜歡上的呢？豐衣足食有大房子，還送珠寶，還讓回家探親，所以長(zhǎng)得可怕也就沒什么了？相愛的過程也過于單薄了。只是那個(gè)年代能拍出這樣的電影，那個(gè)人手燭臺(tái)，還有人頭雕塑，也是很有想象力了。片中出現(xiàn)的鏡子的鏡頭，因?yàn)楹诎纂娪埃赡苣攴萏狭?，畫質(zhì)原因，人物出現(xiàn)在鏡子里的形象被弱化了。

場(chǎng)景銜接處有機(jī)靈動(dòng)一下 落實(shí)回了具體一幕才沉穩(wěn) 而幕內(nèi)的上下半場(chǎng)本身也有自序升降感 尤其明顯的就是偽造月影下塞族人甲板共舞一場(chǎng)戲之驚嘆美好進(jìn)而群情狂歡 歐羅巴美好人文的消散與歌劇這種日漸窄化的藝術(shù)載體營(yíng)造了互文 抵達(dá)一曲葬歌之旅應(yīng)有的莊重 歷史真相的不可定論也通過那枚炸彈來闡述態(tài)度 最后一筆揭開影城魔術(shù)大布 那么之前 Freddie Jones 的 Orlando 穿花引線似的講述與評(píng)論是否在自作聰明 那么作為后期 Fellini 注腳似的對(duì)鏡眨眼也成了擺脫不掉的窠臼了 自解花招的手法實(shí)際更干脆更真誠(chéng) p.s. Fiorenzo Serra 在船艙里一場(chǎng)依然算得上鏡像并置且還有 Pina Bausch 的盲視反而開闊了想象與自反的寬度 以及戀愛的犀牛 酸腐發(fā)臭哈哈哈