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女主作為巴別塔被摧毀的信號(hào)貫穿在大叔們、日本和中國(guó)女性之間；音樂、詩(shī)歌、電影的暗示在本篇中閃現(xiàn)。我印象最深的是中國(guó)女性手捧村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，仿佛暗示著之后書店老板看到女主覺得似曾相識(shí)的場(chǎng)景。正如導(dǎo)演說(shuō)的déjà-vu 才是愛情的起點(diǎn)，我覺得這也是夢(mèng)境的終點(diǎn)。

＃廣州路演點(diǎn)映場(chǎng)＃ 偽紀(jì)錄片加偽訪談的形式，手持?jǐn)z影導(dǎo)致鏡頭很抖，硬剪鋪天蓋地的使用讓鏡頭與鏡頭間的連貫很差很硬，給人的第一感覺便是廉價(jià)的制作，（慶幸自己坐在后排，坐在前排的感受不堪設(shè)想）。同時(shí)跳剪、混剪和硬剪大雜燴式的混合使用讓本來(lái)就關(guān)于“精神病大聚會(huì)”的影片更平添十足的“精神病”氣質(zhì)。通過(guò)章節(jié)式敘述、演員直接與觀眾進(jìn)行互動(dòng)的再現(xiàn)方式呈現(xiàn)這部故弄玄虛尋找外星人的電影，而又在尋找外星人的過(guò)程中過(guò)渡到荒野求生的子母題。全片幾乎都是楊皓宇的獨(dú)角戲，在前三分之二，艾麗婭配合著楊皓宇一個(gè)逗哏一個(gè)捧哏將荒誕現(xiàn)實(shí)和黑色幽默的主旨推向頂峰。結(jié)尾的處理有一絲感動(dòng)，但從荒誕的現(xiàn)實(shí)向人生和人類哲學(xué)的大命題硬切難免顯得刻意不自然

結(jié)局和片尾曲加分很多，但戲劇與現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境與真相還是分得太清楚。

喜劇外殼，悲劇內(nèi)核。敘事像公路片，笑點(diǎn)鋪設(shè)均勻，很好的調(diào)節(jié)了氣氛。故事的主人公為了虛無(wú)但堅(jiān)信存在的外星人，癡迷執(zhí)著的追尋，無(wú)果，家庭破碎，只剩悲涼。雖然他的有些認(rèn)識(shí)顯得可笑，但當(dāng)他說(shuō)出“雪花點(diǎn)是宇宙的余暉”的時(shí)候，便知道了他有自己的認(rèn)識(shí)世界的方式。 中途講課和結(jié)尾匯演都出現(xiàn)了精神病人，加上幾個(gè)同行的伙伴多少都有點(diǎn)怪誕，而且最后幾人都出現(xiàn)在了精神病院觀眾席中，不知道是不是和《一出好戲》一樣的手法，用夢(mèng)或臆想去講一段想象出來(lái)的歷程，只是這段歷程不知道是從什么時(shí)候開始，是出發(fā)的那一刻，還是吃蘑菇的那一刻？驢、麻雀、變長(zhǎng)的骨頭，一一應(yīng)驗(yàn)，都是想象的某種象征。 點(diǎn)映場(chǎng)看完，聽導(dǎo)演和編劇的交流，才發(fā)現(xiàn)電影里面的一些小彩蛋設(shè)計(jì)，比如西游記的內(nèi)核，騎驢的致敬，錄視頻對(duì)女兒?jiǎn)栴}的回答。

降低韓國(guó)電影的水準(zhǔn)，全片毫無(wú)邏輯可言，拯救國(guó)家命運(yùn)的機(jī)會(huì)緊緊握在兩個(gè)人手里，韓國(guó)人口少到這個(gè)地步嗎