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像每一個(gè)來路不明去向不定的夏天。

呃...這不是瑪麗蘇+刻奇？

看兩遍，第一遍覺得太散太淡，有些地方睡著了，沒覺出多少好來。第二遍才發(fā)掘出好來，蠻喜歡。作為工廠孩子，我覺得這是表現(xiàn)90年代工廠的電影里唯一情緒對(duì)的一部?！朵摰那佟诽C情太拿著伸張正義的勁，《少年巴比倫》太輕浮還只顧談戀愛，《黑處有什么》就是借著懷舊和兇殺之名講講少女性萌動(dòng)

like movie, like life

《平原上的摩西》后勁太大了，意猶未盡的追完，立刻把《八月》扒出來看，過后幾天還三不五時(shí)反芻幾下。依舊感嘆導(dǎo)演對(duì)演員的調(diào)教。好的演技，恰恰是做到“表演”的消融，“用力”就等于“多余”。中國人普羅大眾日常的情感與心理表達(dá)，一向總是模糊、隱形和被極力控除的，蜷縮在言語的空白處，在遮遮掩掩的神色間，在輕描淡寫的面孔下，在模棱兩可、需要猜度的含糊態(tài)度里，真正的有效溝通是非常稀少的，往往淹沒在繁瑣無意義的生活浮沫里。而張大磊的鏡頭，就是還原這種被日常所淹沒的東西，甚至還原這種“淹沒”本身。每位演員咋就這么貼切呢。貼切到只有角色，沒有了“演員”。董寶石、張晨…大小角色的諸多演員包括路人甲，在張大磊的手里個(gè)個(gè)像自然生長(zhǎng)出來的，優(yōu)秀得仿佛演技天才，連歌手出身的艾敬都合適而妥帖。十分好奇張大磊怎么辦到的。