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無限死亡，加上殺手、電子游戲與親情，算是一個動作戲的好故事，可惜在堆砌爽感上略有不足，中國劍而非日本武士刀，贊一個

比美國翻拍的好太多，沒有刻意裝慘求可憐。

男主精準(zhǔn)預(yù)判所有殺手的動作，但男主還是一死，男主已經(jīng)循環(huán)死亡，又第二天床上醒來無數(shù)次，他曾未想過找原因而是買醉，一次他看見了自己的兒子，心里開始動搖，他探索究竟想要跟兒子一起生活，知道了BOSS，他開始一步步計劃接近目標(biāo)，遇到BOS門口的長刀妹，他怎么也躲不過快刀，他就苦練刀法，最后打倒bos，但循環(huán)未結(jié)束，他又找到妻子，原來都是妻子遇見陰謀計劃好的，他在循環(huán)死亡中也體會到了做為父親和丈夫的責(zé)任。

擦掉銀幕界限，展開奇妙的迷影互動。很難直視片尾米亞法羅的臉，生怕她穿過屏幕，猛然間啜泣起來。

層次非常豐富的百老匯舞臺劇，大到人道主義，小到個人友情、愛情；從種族問題講到女性、LGBT群體的社會接納；有生離死別，也有相遇重逢。正如劇中所唱，一些東西失去了，另一些被建立起來了。整部劇的基調(diào)是自由主義式的，或許這才是正確對抗恐怖主義的途徑。用融合代替隔離，用積極代替陰郁，用好好生活代替暴力反應(yīng)。（觀影時間：2021年10月6日；自評：8.3；推薦指數(shù)：★★★★★）