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不難看出影片中到處都是創(chuàng)作者的個人生活痕跡。因為如此，有不少細膩的情緒表達，也因為如此，整體把控上顯得有些失衡。太多重復的語句和重復的追問。其實重復不是問題，但每次重復都只停留在原來的點上，沒有推進矛盾也沒有解決矛盾，使得整體節(jié)奏始終處于同一種狀態(tài)，一直拖著，很疲勞。中西方文化沖突講得并不深刻，甚至過于直白，沒有任何可咀嚼的空間。倒是中國式“熱鬧”和西方式“孤獨”讓人找到了情感連接點。從大家庭的童年記憶到親情缺失的成長環(huán)境，不僅僅表達了華人的鄉(xiāng)愁，也表達了人類情感的一部分。還是值得鼓勵的。

“我希望他能一直開心，所以就會聊一些電視里有趣的事情”“因為她生活的圈子十分狹窄，所以每天的閑聊都是那些電視里的話題”

一個每個人都有可能經歷過的故事，面對親人的絕癥我們該如何選擇，實話實說，還是撒個善意謊言，我選擇后者，我只希望我愛的人在最后的時光是開心的，幸福的，這就足夠。

在某部份，我們都竊自期待，或希望付出愛之後就能得到相對的回饋，至少能被人珍惜或重視，但是主角的一生卻給出了一個反證，於是當看到最後主角身材臃腫發(fā)胖宛如畸形怪物時，才瞭解到人生並非童話。導演大量的運用了拼貼，讓原本純然的悲劇摻入喜劇與熱鬧的成份，產生超現實的童話色彩，鋪在殘酷之上。

觀看本片的最佳姿勢是不要有任何恐怖的心理期待，要當作一部文藝片，而文藝片的三連問通常是：我是誰？我需要什么？值得我不顧一切代價嗎？而三個問題又通常會直擊身份政治，比如，我是什么樣的種族，我的種族遭遇了什么磨難，我如何被牽連、如何被歧視？我可以自由追求我的愛情嗎？社會對我有所善待嗎？如果我認為社會對我的評價很不公平，反抗機制是健全的嗎？如果不健全，我可以用私刑來行使我內心的正義嗎？除了殺戮，我還可以有別的表達自我的方式嗎？藝術可以拯救我？還是另一種話語宰制，其結果是藝術表達會被我的膚色所限制？結合都市傳說、廢墟探險、真假鬼故事、擁有一套金色倒鉤的黑人死神等各種故事原型，其實本質上拍的還是身份政治，大致是黑人應該有自己的恐怖故事。用義很好，但真的對此類恐怖可以免疫，當作文藝片會比較不容易失望。