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點贊！好久沒看到最后一刻才知道兇手的謀殺劇了。一個控制狂、ptsd警探、toxic家庭走出的manipulator的故事；小女孩演技極佳，果然只有英劇能帶給我半點現(xiàn)實感）

北影第一場 可以理解敘事結尾總伴隨著的攝影停滯是希望弱化敘事，讓觀眾關注影像本身，但貝拉塔爾這部早期作品剪輯手法實在過于單一近乎沒有，經(jīng)常硬轉，轉場的開場又常常是鏡頭橫移，因而衍生出了好幾個莫名其妙的場景（凝視下雨的群眾演員，一個男人在雨中跳舞）。男主冗長的哲學意味的臺詞過于語焉不詳從而根本無法表達他的立場，他是想“不收外物的影響而達到革命的效果”or“想努力修復破碎被詛咒之物”？不解 因此在情緒人物臺詞甚至手法都無法更多地給予觀眾理解導演的追求和電影的“好”的支點時，我們依舊會回到敘事中貝拉塔爾最希望淡化的部分--人物關系--來理解這一切，不知是黑老大還是老板的胖子，不知是女巫還是前妻的女主，不知是躁郁癥還是哲學家的男主，不知是臟物或者drug的“包裹”。一個混亂的故事

巨帶感！四月最佳，就是最后勇力變成殘疾人不太好。很喜歡勇力。

8/10。開場緩慢的運動長鏡頭由窗外的纜車拉入克萊爾呆滯的背影上，纜車往來無盡的機械狀態(tài)隱喻了人的情感，克萊爾凝望窗外、刮胡子甚至做愛都很麻木，他偷窺女歌手在樓下等丈夫的汽車時，前景墻的分界線阻擋了克萊爾與他的情人，他將為酒吧老板走私包裹的活讓給女歌手的丈夫，自己取代了丈夫的位置，與女歌手機械地做愛，鏡頭搖向桌上的化妝鏡，割裂的空間將鏡中做愛畫面與窗外纜車并置，嘈雜的纜車聲浸入了無愛的現(xiàn)實。酒吧里取包裹回來的丈夫摟著女歌手共舞，老板也將女歌手帶進車中偷情，被所有人背叛的克萊爾先是淋雨獨舞，又在狂歡過后杯子散落一地的積水中孤獨地踏著舞步，到警局告密，喪盡最后的尊嚴在泥濘的地上對狗狂吠。塔爾的長鏡頭橫移過演唱的女歌手和薩克斯手的臉、雨打濕的墻壁和面無表情的失業(yè)工人，用面孔透視出整個國家的悲傷與堅毅。

其實第一部沒有比第二部好到哪里去