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塔蒂的長(zhǎng)片處女作中還是有不少臺(tái)詞對(duì)白的，不過(guò)純動(dòng)作戲設(shè)計(jì)得依然很詼諧精彩，尤其最后那場(chǎng)自行車(chē)競(jìng)速戲頗具巴斯特基頓的風(fēng)格，最好笑的還是對(duì)“美國(guó)效率”的玩兒命嘲諷。

有一種電影是會(huì)隨著時(shí)間的推移隨著每一次的重訪(fǎng)而在心里持續(xù)升溫的電影。對(duì)我來(lái)說(shuō)，托納雷托的這部誕生于移民潮背景下的杰作就是這樣令人難以割舍忘懷的電影。放在任何時(shí)代任何時(shí)候來(lái)播放和聆聽(tīng)《海上鋼琴師》在激情的支配下創(chuàng)作與演奏出來(lái)的這首時(shí)代挽歌都是一曲耐“人” 尋味的爵士樂(lè)。實(shí)際上1900最終并沒(méi)有選擇留在一艘船上，而是選擇活在一個(gè)感性社會(huì)當(dāng)中——成為一個(gè)真正意義上的人。而那句令人振奮、狂喜或迷失的聲音——美國(guó)！正是以?shī)Z走一個(gè)人的摯愛(ài)或摧毀一個(gè)人的激情開(kāi)始的。因此作為有限的存在1900必須留在船上隨著時(shí)間一起解體一同覆滅，成為過(guò)去成為歷史成為一份沉重而傷感的記憶成為一部荒唐而珍貴的史詩(shī)成為一個(gè)永恒流傳的秘密，成為一段經(jīng)久不衰的旋律成為改變一個(gè)人的福音和號(hào)角，成為當(dāng)下成為將來(lái)成為所有現(xiàn)代人奔赴的家園。

一些新的事物與思想可以改變一些東西，但同時(shí)也有一些東西是無(wú)法被改變的，也是不應(yīng)被改變的，亦如每日的辛勤勞作，亦如送信，送信送的傳遞的不僅是一件物品，同時(shí)也是一份情感與交流，而那一美式的效率至上的送信，其所缺失的難道不正是那以往人與人之間的情感與交流嗎？雅克塔蒂的長(zhǎng)篇，一次對(duì)《郵差學(xué)?！范唐适碌呢S滿(mǎn)與展開(kāi)。

奇妙的人物傳記，魔性的背景音樂(lè)，佳片無(wú)疑，但不如天堂電影院和西西里的美麗傳說(shuō)感觸深，可能是“在看別人的故事”的感覺(jué)太強(qiáng)烈。斗琴那里看得出精彩，卻聽(tīng)不出來(lái)，再次證明自己確實(shí)現(xiàn)階段捫心自問(wèn)欣賞不了那抽筋般速度形成的鋼琴曲的美感，倒是期盼著下一秒鋼琴冒煙。三部曲，個(gè)人心中排老末。。。

塔蒂的導(dǎo)演處女作 遺憾的是片源有問(wèn)題 間斷缺失了大概幾分鐘的情節(jié) 看的不是特別流暢 長(zhǎng)手長(zhǎng)腳的塔蒂很搞笑??