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They say they built the train tracks over the Alps before there was a train that could make the trip.They built it anyway. They knew one day the train would come. Any arbitrary turning along the way, and I would be elsewhere, I would be different. What are four walls, anyway?

4.5 布努埃爾“看”的缺失反而制造出一種彌漫性的夢游態(tài)(希區(qū)柯克的“看”是聚焦式的，強(qiáng)烈區(qū)分虛實)，也就是他通過無縫剪輯制造的夢境和幻想情節(jié)，這恰好能契合女性主義面對彌漫性結(jié)構(gòu)鉗制的視角。 無情感解釋性的、表面的、行為主義傾向的情節(jié)演繹下，夢境和現(xiàn)實是沒有任何質(zhì)地區(qū)分的，因為夢境是彌漫性結(jié)構(gòu)下的現(xiàn)實反應(yīng) 這就導(dǎo)致了直接地看來，女主因為沒有情感的刻畫，顯得她在行為上毫無猶豫地為自己行駛了主動性，擁有著決絕的選擇權(quán)(總會選擇出來)，實際上他不過是彌漫性結(jié)構(gòu)的犧牲品，即父系體制塑形下的女性形象，柔弱無能的強(qiáng)依賴性讓她永遠(yuǎn)無法做出真正的選擇(結(jié)尾的倒置暗示情節(jié)的虛假) 由此她的無情感性恰恰是被結(jié)構(gòu)窒息的證明，而父系社會是不需要情感空間的(家庭-政治社會均是)，只由“表面”構(gòu)成，即天然正當(dāng)?shù)?

這部片在這個時間點看，更顯的焦慮?89—97是焦慮，97—Now應(yīng)該就是絕望了?

凱瑟琳·德納芙年輕時候確實很美啊。這片子前面看著平平常常，到了1小時后女主角的變化太驚人了，看著讓人揪心。在男權(quán)社會里，女人活得可真辛苦。

中影史：電通公司出品。袁牧之第一次涉足電影創(chuàng)作。是中國電影歷史上第一次較全面地有意識按照有聲電影的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作的影片。影片的許多聲音不僅是場景標(biāo)志性的聲音，也是人物心理的外化。比如雨夜棄嬰的那一場，雨夜的環(huán)境聲與嬰兒的哭聲，既可以說是客觀的聲音，也可以說是人物心理的外化，這對于影片的藝術(shù)表現(xiàn)力作用巨大。本片的有些聲音如最后老校長沒有看到卻聽到的槍聲也起到了拓展了畫外空間的作用。而全片一頭一尾的《畢業(yè)歌》更是讓全片的結(jié)構(gòu)更完整了（最后出現(xiàn)的《畢業(yè)歌》還有音畫反差的效果）。這些都是中國有聲電影的創(chuàng)作上的成功探索。至于這個故事，主角所遭遇的一切在現(xiàn)在看來“似曾相識”，初入社會的年輕人不愿意與社會同流合污卻無法繼續(xù)生活的悲劇，不僅屬于那個年代，也屬于每一個時代。