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被囚禁時(shí)，房間對(duì)孩子來說便是整個(gè)世界。盡管陰暗、閉塞、狹小，但有母親帶著全部愛與關(guān)注的陪伴和互動(dòng)，喜愛的故事和DIY玩具。在房間里，母親一心只想“當(dāng)好媽媽”這一件事，盡己所能為嬰兒期的孩子構(gòu)建了極為重要的母嬰關(guān)系，并在孩子懂事后謀劃出一場(chǎng)逃亡，讓他在成長關(guān)鍵期接通了外界；出房間后，她在社會(huì)環(huán)境下的角色更豐富，剛重獲生理自由卻又陷入輿論的壓力、內(nèi)心的自責(zé)與對(duì)孩子適應(yīng)不良的擔(dān)憂、對(duì)父母未盡責(zé)的怨恨等種種情緒的囚禁幾乎崩潰，是孩子再次救了她出來?！拔沂菈膵寢尅保龑?duì)孩子愧言，但對(duì)孩子來說媽媽的存在本身就是最重要的。片尾，母子回到小木柵——這既是母親被囚禁數(shù)年的邪惡象征，又是孩子度過許多快樂時(shí)光的童年匣子。孩子向房間的物件一一告別，是從封閉的過去走向更大的新世界；母親向房間告別，則是放下創(chuàng)傷得到了療愈

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確實(shí)港片氣質(zhì)，黃政民過火，劉亞仁癲狂。PS：韓國85后終于出了扛鼎之人，我國呢？

純樸，干凈，美好。也許過度的詞匯修飾都略顯蒼白。將自己交給這種干凈的情感，去相信，去解放自己的心靈，才能更好的從影片中體會(huì)真善美。

一直在奮力捕捉虛無縹緲的希望，然后在人前裝得無欲無求，我覺得我做不到，所以會(huì)不由自主地同情這個(gè)角色。最令我震撼的是查克這個(gè)角色，生活的無奈和痛苦在他身上體現(xiàn)得最強(qiáng)烈。生活有的東西就是繞不過去，對(duì)于一個(gè)人來說可以解決的問題，對(duì)另一個(gè)人來說可能就無法逾越。這個(gè)劇正式通過不斷揭開過去的方式，高速我們他們?yōu)槭裁磿?huì)這樣。