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很刻板印象的德國名字、俄羅斯名字，和美國名字在一起演法國的街頭小說式電影。但戈達爾在如舞如詩般的細節(jié)鏡頭上體現(xiàn)了功力。

標志性的密度鏡頭 絕色光影下游移其中的邊緣人物 一種昭然若揭卻安然不自知似的生存狀態(tài) 甜甜膩膩的白日夢包裹著吵吵咧咧的操蛋生活 似有一種偷窺甚至獵奇的視角 貪這口 手指上不免沾上那黏膩的糖霜

蕭芳芳扮演的文武生，比《女人四十》中更為立體更令人信服。見子落淚那場戲，演戲與真情之間，克制和不禁周旋，復(fù)雜情感的力度拿捏非常精確。 相比之下，袁詠儀演的配角，受限于劇本安排，形象就平面很多，沒有太多發(fā)揮空間。兒子那個角色定位更只是重要道具，表現(xiàn)出陽光大男孩就夠了。這部片核心全在女主身上，靠蕭芳芳就都給撐起來了。

評價語如辛辣諷刺 黑色幽默 或者人文關(guān)懷都是政治的。將電影制作這種絕對話語權(quán)的藝術(shù)/商業(yè)行為聚焦在沒有話語權(quán)的底層群體上永遠可以看作是政治行為。（英語系國家中的）肯洛奇邁克李如此，薩福迪兄弟和肖恩貝克亦如是。

從小看蕭芳芳的喜劇，第一次這么認真看她的片，或者應(yīng)該是她和任劍輝的戲里戲外。其實蕭芳芳真的很漂亮。