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堪比《媽媽再愛我一次》的超級哭片！比《媽媽》更有深度內(nèi)涵和整體完成度！后半程無尿點全淚點：餓著肚子憋著尿哭了兩個小時！

三星半，反串演出達成去性別化效果。把沖田修一的電影當(dāng)動畫片看，社會環(huán)境真空與矛盾被回避的詬病就自然瓦解了，中二樂觀的敘述風(fēng)格并沒有帶偏故事內(nèi)驅(qū)的發(fā)展軌跡，主人公帶給那些變得庸常的朋友積極的影響以及走進公眾視野都不代表他被社會和主流接納，滿溢的溫情陽光驅(qū)趕不盡殘酷的影子，比如教育方針與母親對立的父親再也沒有露面，宮仔終究未能找到一份穩(wěn)定長久的工作，唯一激起他世俗愿望的一段感情也失落了，能真正認同他的成就的群體依然是孩子，他不過是變成了下一個咕咕大叔，或一條魚，不過又怎么樣呢，他很快樂啊。 柳樂優(yōu)彌越來越像劉青云是怎么回事…

無聊。很多沖著史詩去的導(dǎo)演都拍成了樣板戲式的歷史教科書，只剩下儒家最令人惡心的自我神圣化，每個人物都像是從感動中國舞臺上剪下來的片面化的圣人。那句“帶把兒”真是讓人惡心，計劃生育，失獨的問題都可以用后代、大團圓、無私、歲月靜好的態(tài)度化解，shame on you。

求后續(xù) 2019.1.23

表面的敘事線是時代經(jīng)歷，我和星星應(yīng)該同齡，我的父母和主角夫婦也是同齡，那些事件，就像我從小眼見的故事被搬上了熒幕，也許確切說是慰籍感，有人說出了我們的歷史。所以我并沒有悲憤，小孩子才會質(zhì)疑，對已經(jīng)經(jīng)歷過的人，你去說“為什么對生活逆來順受”，那是因為看不到那個堅持著的人本身。內(nèi)隱的敘事線是主角的心路歷程，喪失，內(nèi)疚，哀悼，死亡和生命的意義，這些不是一個個概念詞語，而是以肉身遍歷的過程。看完我心里是舒服的，有人說養(yǎng)子那條線根本沒必要，那還是沒懂，正是最后能夠在心里和死去的孩子告別，后來的這個兒子才會回來。故事必須是這樣的。另外，自從我的小貓點點去世以后，我才開始能夠體會失去孩子的心情。