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看完就想給老爸打個(gè)電話T-T

最后四十分鐘太絕了。Carl抱住爸爸的時(shí)候看得讓人心碎 ，我愛死JD脆弱的樣子了，像只悶悶不樂的委屈小老鼠。和《無》一樣，這部也討論的是父母和孩子間的問題，這兩部都洋溢著一種以家庭為單位的小型不幸和青春期的迷茫，真實(shí)且隱隱作痛。JD有一種把小悲無限放大并展示給觀眾的特殊天賦，除了他沒人具備這種能把家庭倫理矛盾上升到近乎文藝悲劇的特殊能力；只要背一駝五官一擰巴，他在電影里怎么作都合理。弒父尋母，電影和文學(xué)永遠(yuǎn)不缺的主題。

1916 美 格里菲斯的電影敘事很明顯收到狄更斯的影響。輝煌的失敗。他的獻(xiàn)身精神激勵(lì)著20年代歐洲先鋒藝術(shù)家們。敘事形式受狄更斯影響，交替蒙太奇。四個(gè)故事間主題相關(guān)、時(shí)間很遠(yuǎn)、情節(jié)無聯(lián)系。確立了以鏡頭作為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位的原則。電影開始有了銀幕的句法

最溫馨的穿越片，救了老爸，也救了自己。

《黨》4段式的交叉蒙太奇結(jié)構(gòu)包含著一種人類學(xué)理論，或"史觀"，以復(fù)調(diào)變奏模式的四個(gè)歷史敘事又在其內(nèi)部維持宏大敘事—私人敘事之統(tǒng)一——基督徒的樸素可知論，不排斥"奇跡"的存在。"搖籃"隱喻始終保持"偽靜觀"，實(shí)際上與無處不在的字幕卡作為"歌隊(duì)"存在，格里菲斯令電影再次回到希臘戲劇