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A-。拾穗者從油畫中走了出來，在其從歷史走進當代的過程中，‘拾穗’這一行為的一部分實質(zhì)被保留下來：勿浪費與支撐生活；與此同時，‘享受生活’成為了該動詞的另一層當代性解釋。這些背后含有嚴肅意義的普通素材經(jīng)瓦爾達之手變得溫暖輕盈起來，它給予被攝者尊重，也給予生活尊重，用藝術(shù)的形式完成人文關(guān)懷。無指針的時鐘與長滿芽的土豆是多有趣的一組對照，更奇妙的是，結(jié)尾現(xiàn)實的風(fēng)吹起了畫布上的烏云。

Me Too 運動發(fā)生後看到這部片更覺意義非凡，不禁要問，當年對電影連番惡評，是不是因為故事觸及了某些當權(quán)者的痛處，才在媒體上興風(fēng)作浪連翻攻擊，並非女主角的演技引起不滿。女主角為好友慘遭強暴的事無法得到周邊人幫助與伸張正義，決定自己執(zhí)起武器，以私刑解決壞人，這不是比《Promising Young Woma》早得多，在銀幕上完成對現(xiàn)實的一次復(fù)仇戲嗎？由其當時候已經(jīng)有Weinstein這樣的大魔頭出現(xiàn)了。電影也是少數(shù)能尖銳地刻劃出娛樂圈生態(tài)，可能在Verhoeven作品中，只有像《Black Book》身刻生死邊緣才能浮現(xiàn)善惡不輕易判斷。戲中環(huán)繞主角身邊都是一群可敬的混蛋，難得地看到每個人的道德底線，艷舞場上的爛口老板，和她肥胖的女舞者，追求過女主角黑人舞者，還是主角的對手前輩，又討厭又真實，正如導(dǎo)演所說「實際上這就是一部關(guān)於生存的嚴肅正劇?！?

當時覺得居然可以有新版神雕俠侶，太有想象力了！^ ^

1995年的金酸梅獎頒了七個獎給這部電影，除了最差影片、最差導(dǎo)演之外，還給了女主角伯克利最差女主角和最差新人演員獎，如今這部電影正在贏回它應(yīng)得的地位：即范霍文的最佳美國片，但伯克利的事業(yè)已經(jīng)不能重來，她的悲劇故事再一次顯現(xiàn)了好萊塢對于藝術(shù)和藝術(shù)家的無情殘害。

補mark。呢部要翻睇啊。