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對(duì)男主人公從世俗到神圣的轉(zhuǎn)變和鋪墊做的很好，所以哪怕只是煽情勵(lì)志，也很好接受，很讓人希望被感動(dòng)。自己要是也能成為這樣的人，就好了

相信蔡明亮手中的原始素材量，足以以此為題，策劃一場(chǎng)十分出色的紀(jì)實(shí)類當(dāng)代藝術(shù)展。影片聚焦于人類最富情感表達(dá)，也最個(gè)體化的面部，以凝望式的觀看視點(diǎn)，品味不同面龐中的滄桑。把人像抽離出圖片，放置到視頻之中，也更多了人物此時(shí)與過往的關(guān)照反應(yīng)，以及情緒狀態(tài)。這種魔力如同樹的年輪，在其中，導(dǎo)演挖掘到了最淳樸的人文關(guān)懷。

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有關(guān)動(dòng)靜的哲思，蔡明亮的一次極端實(shí)踐。由于鏡頭逼得很近，就不得不被放大的細(xì)節(jié)吸引。里面的人對(duì)著紋絲不動(dòng)的“死物”攝影機(jī)，外面的人拼命地捕捉著稍縱即逝的變化；熒幕化作了雙面鏡，彼此間達(dá)成了詭譎的互動(dòng)式窺視。經(jīng)歷了滄桑的臉上才會(huì)留下歲月的溝壑，選角其實(shí)很講究。最后的空鏡還留出了冥想空間，之前面部大特寫的殘影于明滅交替中再次浮現(xiàn)。觀眾可以和演員一樣，去聯(lián)想那些人那些事，或是閉上眼打個(gè)盹。

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