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高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節(jié)的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病癥的文化調(diào)用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優(yōu)雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的臺詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受，不見導演做紀錄片出身的遺風，有很大調(diào)整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞臺劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調(diào)的現(xiàn)實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。

在校園的時候真的美好，汶川地震那里太有代入感了，看到沉默的真相白宇的演技，真的是在一直進步

#PYIFF#2020.10.18

裝腔作勢，兒戲胡鬧，去俄國那段劇情尷尬弱智到不行，烏雞鲅魚

中國大陸難得的關注女性中年、老年生活和討論“愛”的電影。隱晦地表達了知識分子在特殊時期受到的迫害以及對他家人的一生影響。兩位演員的表演無懈可擊，尤其是吳彥姝老師克制內(nèi)斂的感情表達。感謝女制片、女導演、兩位女演員們。