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比起多數(shù)恐怖片優(yōu)先追求對外的視聽沖擊力,波蘭斯基從早期就堅持先從內(nèi)部蓄力，通過心理暗示深挖癥結(jié)所在，所有的技巧都服務于由內(nèi)而外的雕琢心理異化過程。在我為數(shù)不多的恐怖片觀影經(jīng)歷里，能可能只有他的電影才算得上是心理恐怖片，即使是完全超驗的例子也能從中感受到共情，在恐怖片也屬少數(shù)。 想來他似乎對受迫害妄想癥情有獨鐘，有趣的是主角極端的臆想和“反抗”行為最后都得到部分驗證甚至被作者本人承認（羅斯瑪麗的懷疑和該作的房東和父親），這樣看來若說波蘭斯基有屬于自己的母題，那就是 對在腐朽環(huán)境重壓下異化個體的“同病相憐”了（我不相信他自己沒點什么?。?

外殼是卡大神鐘愛的藍色與海洋，內(nèi)里是活脫脫的《死神來了》深淵版，各種死法各種慘，用潛水的危險系數(shù)與父子關(guān)系兩條線左右劇情的剛與柔。封閉空間與雙機3D技術(shù)讓我在黑壓壓的放映廳感到了前所未有的幽閉恐懼。

是底層人民對上流社會的批（yi）判（yin）吧，上流社會的英俊男人無法滿足上流社會的美麗女人，只能底層的粗魯人民來滿足她……那個時候的凱瑟琳·德納芙完全沒有演技?。ㄎ矣X得也許是她自己都不相信）！美當然是美的。

質(zhì)量參差不齊，不過大部分都不錯，以winslet和hugh jackman為首的幾個短片笑得一口老血噴屏幕上，主線也驚喜連連，從頭到尾眼睛沒離開屏幕，和弄得我昏昏欲睡最后拖進度條看完的cloud atlas形成強烈對比

從開頭的一頓鞭打就知道是我的菜了，呵呵呵。無意間發(fā)現(xiàn)1967年有好多我喜歡的片子出來，例如《亂世英豪》、《奪命劍》、《獨行殺手》等。你們熟悉的《邦妮與克萊德》也是這一年上映的。