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《春夢》變奏，迷宮之城。越過男人身后的攝像機(jī)，時(shí)空在書架間輪轉(zhuǎn)。跳躍的剪輯，自身的重影，那開口的啞巴，河邊的游戲，塔下的一吻，抱在懷里的月亮燈，張律是氛圍大師，一切都是circumstances。

這部電影和抗日神劇在本質(zhì)上是沒有任何區(qū)別的。

在崇尚物欲的年代，大家都在貶低愛情，可是，美好純白的愛情又何嘗不是每個人心底的奶油，珍貴而敏感。//我們大笑著、玩笑著、漫不經(jīng)心著，妄圖用喧囂掩蓋心底的敏銳感知，到底是因?yàn)槭裁礃拥氖虑?，讓我們這么害怕表達(dá)感受與感知。//兩個男性互爭誰擁有了順伊，現(xiàn)實(shí)卻是，順伊逃走了，她不要在兩個男人之間周旋，她要尋找內(nèi)心的確定性，或許她這種默不作聲的出走，也是對兩個男人性幻想最大的嘲諷吧。//自在真實(shí)是他的風(fēng)格，鏡頭簡單卻意蘊(yùn)深厚。

坎妹真是越看越美的類型?？吹煤苓^癮的商業(yè)片。

看來張律是徹底走洪尚秀風(fēng)格了，但更加注重故事。