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30年代的無(wú)聲默片卻對(duì)故事的劇情意境聲情并茂，對(duì)社會(huì)的控訴一針見(jiàn)血，寥寥數(shù)個(gè)人物個(gè)性鮮明，活靈活現(xiàn)，批判現(xiàn)實(shí)又把希望寄托于為人師表的社會(huì)正氣。 可謂無(wú)聲電影的經(jīng)典之作。

很好萊塢，很商業(yè)，湯唯確實(shí)很贊…其他就沒(méi)什么了

中國(guó)無(wú)聲電影的高峰之作，技巧上已經(jīng)相當(dāng)成熟了，發(fā)掘了底層女性深沉的母愛(ài)和反抗精神，更是女神。英文字幕

有時(shí)候你看一部片子，甚至沒(méi)有看到一半，你就知道，這會(huì)是你愛(ài)的一部片子。

吳永剛的首部作品 無(wú)聲電影的巔峰之作 左翼電影時(shí)期電影與民族文化傳統(tǒng)結(jié)合。/2022.6.9 配樂(lè)版。音樂(lè)先入地奠定強(qiáng)烈的悲愴基調(diào)，甚是搶?xiě)?。阮玲玉的表演足以在?xì)微處把神女和母親從一個(gè)高度瞬間轉(zhuǎn)至另一個(gè)高度，默片的力量就在于此，配樂(lè)實(shí)在沒(méi)必要。這次主要欣賞了阮玲玉的表演，歷久彌新，堪稱(chēng)女神，眉眼，動(dòng)作精心雕琢又細(xì)膩?lái)槙?，幾個(gè)近景和特寫(xiě)就是經(jīng)典本身，永遠(yuǎn)刻在銀幕上。她的眉毛都在表演，喜和哀在她的面部一秒實(shí)現(xiàn)有層次的轉(zhuǎn)變，如果說(shuō)胡蝶是以靜超越“表演”，阮玲玉則是以動(dòng)駕馭“表演”。