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電影中充滿了jeuned對影像的感情，整部影片充滿著童趣性以及導(dǎo)演獨特的風(fēng)格意向。“玻璃”的意向始終貫穿著整部電影。法國人如果選擇報復(fù)一定是去剝奪你的最愛，就像小艾美麗去拔鄰居家的天線https://m.weibo.cn/5916982203/4192541156387603

4.5 線條感，重表意，歷史，因此隱喻式的電影，本身懂多少就看懂多少。影片最有趣的似乎是那種同時在場的“雙重”視角，一方面，oms是正被壓迫著圈養(yǎng)著的人類，另一方面，draags也能被看作人類（他們是星球的統(tǒng)治者，做的事情都是人類做出的事情）。所以似乎影片一方面在激起我們的同情，因為我們被不公正對待的，另一方面也在諷刺人類以自己為中心的各種非道德的行為。影片讓我們同時進入了壓迫者和被壓迫者的處境，這有點像勒內(nèi)·基拉爾寫的受虐和施虐（不知道我有沒有理解對）。景別上也是，有時把oms拍得像螞蟻-draags視角，有時也有oms自己的視角，還挺分裂的。并且無論哪個社會，都是由階層組成的，所以d和o的社會都并不高級？對技術(shù)-知識持褒義態(tài)度，但目前的支持仍只是為了保存自己消滅他人，這是片子局限的地方。

任其發(fā)展的邊緣男性（眼淚、纖弱），單方面的訴說，悲劇性而爭議性的消極的獻身，隱晦的同性之愛，是阿莫多瓦的“欲望法則”?！犊s水情人》對比《基卡》，小徑分岔的毀滅，是阿莫多瓦憐憫的審判。語言只能傳達被折損的思想，千萬支米高峰遞到我的嘴邊，我欲言又止，止不住的是嘆息。放棄語言，既然觸覺已經(jīng)失效，既然我讀不懂你的嘴唇。這是超越性別的沉默，無論是對她還是對他還是跨性別者。孤獨永恒。馬克和貝尼諾消解孤獨方法，是去愛。但更有效的慰藉，無疑是相愛。（然而這部電影里倆女主不愛他們?。』杳猿芍参锶艘院筮B聽的機會都失去了！此設(shè)定是《對她說她卻不聽不聽》的基礎(chǔ)。在現(xiàn)實情況下，人類還是能溝通的??！只不過主體差異性對深層溝通提出來更高的要求。

又是童年。。很多有趣的小細節(jié)

拍得好美 可是我覺得“她”也可以是指貝尼諾 而且一旦往這個方向上想想 好像也莫名地能說通……= =