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赫爾佐格對(duì)喜劇元素的把控有一種舉重若輕的即興感，你會(huì)在笑得肚子發(fā)痛的時(shí)候驚覺“怎么，你在這里也敢開玩笑？”而即使如此本片的嚴(yán)肅和深刻也不傷分毫。邏輯是一種成癮的東西，文明人試圖解釋Kasper、將他納入邏輯世界的努力持續(xù)了Kasper的一生。而只有在他死亡（于非邏輯）之后，對(duì)著他冷卻的尸體和腦仁，文明人才有能力宣布對(duì)這個(gè)謎題的理性的勝利。熱衷于記錄和報(bào)告的抄寫員，算是這一人群的最佳代表，當(dāng)他因發(fā)現(xiàn)豪澤爾的怪誕是來自于大腦畸形而興奮地決定走路回家時(shí)，我們都對(duì)著他實(shí)際上最為畸形的身體形態(tài)會(huì)心一笑。赫爾佐格營造了一種在敘事、奇觀和諷刺三者間游走平衡的微妙狀態(tài)，滑向刻奇和憤世嫉俗的風(fēng)險(xiǎn)始終存在，但他很好地保持了距離。

刺耳，有著金屬味道的配樂，混沌的道德標(biāo)準(zhǔn)，處處用心的細(xì)節(jié)設(shè)置，尤其是近二十分鐘的追車戲份，張力十足。最后的結(jié)尾更是耐人尋味，有種宿命的輪回意境。

男主角對(duì)女主角完全沒感覺啊。。。。。

就一個(gè)演員 一個(gè)場景 特別高級(jí)！

“我的傷口一定會(huì)讓你的攝影集暢銷的“——正如戰(zhàn)后越南呈現(xiàn)出的傷口會(huì)成為西方世界眼中代表苦難的文化消費(fèi)品一樣，這部電影本身也代表著香港人對(duì)紅色政權(quán)的恐怖想像。紅色聯(lián)系起了一系列的符號(hào)，兒童的紅領(lǐng)巾、越共的紅旗、琴娘的紅唇、夫人的紅房間、血紅的傷口，革命的意義在這一系列紅色符號(hào)中流轉(zhuǎn)、消解、又得到重構(gòu)。