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飛刀那場(chǎng)確實(shí)厲害，可惜位置太靠前，馬廄之后的戲感覺(jué)都在透支信用。

沒(méi)想到制作也相當(dāng)用心，片頭的點(diǎn)燈以及小特效很貼合。我為什么才知道呢

（6.5/10）第一部簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)下那場(chǎng)對(duì)精英殺手極致動(dòng)作的展示可以說(shuō)延續(xù)自杰森·伯恩的新傳統(tǒng)，第二部浮現(xiàn)出的隱秘殺手社會(huì)可以說(shuō)是東方武俠世界的現(xiàn)代化復(fù)刻。這兩點(diǎn)在第三部中都有變化，華麗的動(dòng)作戲份脫離故事存在，升華或者說(shuō)淪落為純粹的技藝展示。這意味著，一方面杰森·伯恩開創(chuàng)的實(shí)用性格斗風(fēng)格在統(tǒng)治了十幾年后發(fā)展出的新的變奏又顯示出向90年代打不死的動(dòng)作英雄乃至東方的吳宇森等人復(fù)歸的跡象。另一方面殺手江湖與現(xiàn)實(shí)世界繼續(xù)脫鉤，在重訂社會(huì)規(guī)則之后又繼續(xù)重訂自己的精神領(lǐng)域，還將其比作武俠世界的話需要把金庸的“篡改歷史”式武俠刨除，和古龍那種更奇幻、自成一體的風(fēng)格比較接近。因?yàn)榫心嘤诶^續(xù)的動(dòng)作奇觀，鋪墊了一整部的為何而活話題沒(méi)有深入下去，期待第四部把事情了結(jié)吧，最好拆了high table。

我的導(dǎo)師曾經(jīng)看了我的論文概要之后對(duì)我說(shuō)，為什么中國(guó)留學(xué)生寫論文總像要寫教材?？梢娬嬲玫闹v述不在講全，貴在抓局部而窺整體，深入淺出。就好像陳丹青通讀朱光潛的《西方美術(shù)史》，多年以后全部忘光，記住的卻是魯迅的一篇《題未定草》。人難忘的其實(shí)只是那些深刻的碎片。陳丹青深諳這點(diǎn)，一幅梵高的小畫做切點(diǎn)，旁征博引講了三集，十分精彩。其實(shí)整部下來(lái)全是陳丹青的個(gè)人觀點(diǎn)，夾帶無(wú)數(shù)私貨，選材也偏得邪門，可背后龐大的知識(shí)儲(chǔ)備卻藏都藏不住，張口即來(lái)。我多想有一天可以邊看邊說(shuō)，你這個(gè)地方說(shuō)得不對(duì)，或者這個(gè)地方我有別的想法，可是現(xiàn)在的我呢，用陳丹青的口吻來(lái)說(shuō)就是，我這個(gè)傻逼，太無(wú)知了什么都不懂。

我覺(jué)得：高群書只要回到中小成本警匪故事片的路上，就會(huì)一發(fā)不可收拾，期待。