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剛看完導(dǎo)演的夜間小屋，緊接著看黑森靈，看完后我覺得這兩部電影是有很多相似之處的，它區(qū)別于很多粗制濫造的恐怖電影，不只是一味的為了嚇人，這部恐怖片的劇情，恐怖氛圍，也是很有想法的，前面很長一段都跟女巫布萊爾很像，唯一缺少的是手持鏡頭，這也讓我明白，手持?jǐn)z影對于恐怖片來說是絕對加分的，唯一區(qū)別于他的是最后在女巫布萊爾里面是沒有任何女巫的樣子的，而這部電影中把這個(gè)"女巫"的形象實(shí)體化，而且還加入了很多其他的閑雜人等(信徒)，我感覺這個(gè)對于恐怖片來說是災(zāi)難性的，一下子就從未知的恐懼中變成了怪力亂神，落下神壇后的片子恐怖感直接拉胯，實(shí)在是可惜啊，至于怪物的形象，算是稍微挽回了一點(diǎn)顏面，還算比較有創(chuàng)意！

一邊學(xué)到好萊塢，要“他”的歷史和戲劇敘事，一邊在細(xì)節(jié)處解構(gòu)好萊塢，剪輯、音樂——所有流暢順滑的即最能讓觀眾無條件共情的表達(dá)都被或大或小地修改調(diào)整甚至反向刻意夸大應(yīng)用(默片式運(yùn)鏡的夸張?zhí)幚?，亮色調(diào))，處處體現(xiàn)著法斯賓德拒絕簡易共情的堅(jiān)持，出于這點(diǎn)，他在人物處理上也追求強(qiáng)烈的復(fù)雜性，這種復(fù)雜就最適合表達(dá)女性的處境，一是歷史的女性，二是個(gè)人欲求的女性，交纏在一起，無法分離。 古典好萊塢的女性總是降低了個(gè)人欲求的女性，就算有欲求也是經(jīng)過了一種神圣化處理的，在基本人性的框里打轉(zhuǎn)，而法斯賓德像是抓取了新好萊塢的一面，廣泛地?cái)U(kuò)大化了女性的人性光譜，從獸性到超越性，復(fù)雜而美麗地糾纏在一起。

邪神崇拜，現(xiàn)在恐怖片走邪教路線挺吃香的啊

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一開始氛圍還可以，邪教框架一清晰就無聊了