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普普通通，但為什么這么整齊的一星，給四星為平衡。

毋庸置疑，能編善導(dǎo)的「魔術(shù)師」?；∈侵袊?guó)（乃至東方）電影美學(xué)的奠基者和守靈人——他的《哀樂(lè)中年》較比小津的《東京物語(yǔ)》早了四年。在我看來(lái)，費(fèi)穆「只見情迷、遲疑和委屈，不見精氣、愿力與興替」的《小城之春》在愛(ài)情語(yǔ)境中亦「無(wú)能」與之比肩。二者雖相隔一年，但「無(wú)涯荒野里」的許多「因緣際會(huì)」都是「差之毫厘，謬以千里」的。照張愛(ài)玲的說(shuō)法：是因「晚一步」而「剛巧趕不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就來(lái)，我就來(lái)，我就來(lái)——在這座凄美又涼意逼人的「墓園」里，令人得意的春風(fēng)如來(lái)而未來(lái)。盡管「活人」敲門般的情感狀態(tài)無(wú)比撩人，但這份「柔若無(wú)骨」的「口述文學(xué)」和這場(chǎng)「呆若木雞」的「行為藝術(shù)」卻不會(huì)感天動(dòng)地。畢竟，那跳墻進(jìn)來(lái)的「人」是個(gè)少爺，而非少年。而那位「少女」顯然也還在向「舊人、舊城、舊秩序」提親、求愛(ài)和問(wèn)藥。

1沒(méi)有邏輯覺(jué)得是小說(shuō)改編的問(wèn)題，2實(shí)在有點(diǎn)忍不了了，沒(méi)有邏輯的沖突戲剪在一起看起來(lái)像神經(jīng)病……

一部偉大的中國(guó)電影來(lái)自1948年。 “如歌的行板”靜靜的撞擊著我們脆弱的心靈， 藏于心中的渴望與呼喚流轉(zhuǎn)在年復(fù)一年的冬去春來(lái)。

一直在放狠話但卻P事兒都沒(méi)做，接著下一場(chǎng)卻完全顛覆了上一場(chǎng)好像前面什么都沒(méi)有發(fā)生。色調(diào)亂七八糟就罷了，配樂(lè)嚇?biāo)廊诉@不能忍啊！