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是不必太在意內(nèi)容的片子，其實(shí)對(duì)比之下發(fā)現(xiàn)疙瘩2000年后的幾部片子都在不斷的探究電影語言的可能性了，到了這一部更是推到極致，內(nèi)容已經(jīng)不重要了，疙瘩是在不斷的展示影像書寫可達(dá)到的效果以及更多可能性的思考，他已經(jīng)化身更純粹的電影守望者了。"那些缺乏想象力者會(huì)逃到真實(shí)中"，確實(shí)缺乏想象力的人才會(huì)依仗文字語言，而詩(shī)人才用意象理解世界的真實(shí)。

盛名已久的第3部往事，我喜歡不起來：1、論故事實(shí)質(zhì)，它配不上“美國(guó)往事”的title，前兩部往事將人物與時(shí)代背景命運(yùn)緊密相連，這部則無關(guān)緊要，我?guī)е∪宋镩_拓美國(guó)的期待來看，結(jié)果有落差；2、角色無人格魅力，男性無，女性更無，唯一閃現(xiàn)人性光輝的是出租車司機(jī)（逃生來美國(guó)的猶太人，正直謀生賺錢讀書拿學(xué)位，不屑于黑幫的闊綽，拒絕noodles的小費(fèi)）；3、情感邏輯與人物邏輯缺乏說服力，35年啥傷痛不可抹去，黛博拉為何與Max綁定，noodles與Max何來的深厚友情，年少時(shí)堅(jiān)定理想的黛博拉為何結(jié)尾變不堪；4、配樂太多，刻意渲染，為賦新詞強(qiáng)說愁；5、德尼羅出演年輕的noodles不合適…總之，較前兩部往事和《教父》的確弱多了，不怪乎當(dāng)年票房失利且各大獎(jiǎng)項(xiàng)顆粒無收，這些年咋就評(píng)論回升了呢？待了解。

That's how you spell"fuck you audience" in a cinematic language.

“20世紀(jì)電影就已經(jīng)被大師們拍完了。” 視聽：這里只提供對(duì)一點(diǎn)細(xì)節(jié)的觀察。開場(chǎng)段，電話鈴聲不僅提示了閃回場(chǎng)景、制造懸念感與壓抑感，同時(shí)它本身也串起了各個(gè)時(shí)空的情節(jié)。而后電梯聲和咖啡攪拌聲的運(yùn)用類似。車站轉(zhuǎn)場(chǎng)段，轉(zhuǎn)場(chǎng)前后使用同一首曲子，但轉(zhuǎn)場(chǎng)前的配器只有排笛，轉(zhuǎn)場(chǎng)后則使用人聲和多種樂隊(duì)配器，配合場(chǎng)景裝飾與人物化妝的改變來展現(xiàn)時(shí)空變化。偷窺視角。致敬默片… 文本（劇透）：從Max身上你能看到二代教父、蓋茨比、甚至宮二小姐的影子。而本片中展現(xiàn)的美國(guó)夢(mèng)與宮家六十四手、以及宮二結(jié)尾的眼淚與Max求死而不得的失落，本質(zhì)上其實(shí)是一樣的。它們都不過是外界以種種誘惑編織出的、對(duì)于人天性的馴化 結(jié)尾時(shí)，馬路這頭飛馳而過一群青年，那頭則是不停攪拌著的垃圾車。而所謂的美國(guó)夢(mèng)，不過就是把這頭的年輕人，變成那頭的垃圾。

還不錯(cuò)就是太晃了太晃了太太太晃晃晃晃了