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卡里埃近乎呈幾何對稱的文本結(jié)構(gòu)異常精妙，從男性到女性的權(quán)利轉(zhuǎn)移，從主動傷害到被動承受的境遇輪回，從流產(chǎn)到新生的姻緣置換，從祖母告知的祖父之死到女友告知的父親之死的宿命循環(huán)。但這其中又并非是絕對的對等，加瑞爾有意的傾斜，將主動權(quán)與知情權(quán)更多的交給了女性，男主如同稚嫩成長的孩子，該由誰教導(dǎo)與呵護。更像是菲利普對路易的訓(xùn)誡和交接，珍惜生命中每一個路過的女性，當(dāng)如鹽的淚水無法淌向天國，還有身邊愛人的擁抱與肩頭能讓你哭泣和寄托。

反間計經(jīng)典案例。最后克魯尼的號召諷刺得很。政治就是個大染缸，誰都無法脫身。

這么個人化的經(jīng)歷和表達(dá)，似乎必然導(dǎo)致要么被狠狠擊中要么忍耐旁觀。所以音樂真的用的太泛濫嗎，或是面對病發(fā)手足無措真的需要去批評嗎，有那么重要嗎？那些感情細(xì)節(jié)的描繪，陽光的或灰暗的，追尋的或抗拒的，幽默的或痛苦的，對我來說都是灌注了一生悲喜憂樂的真摯。相逢方錯過的遺憾，生或死皆無望的無奈，像久久守候而不知永遠(yuǎn)不會響起的電話鈴聲一樣悠長，長到布列塔尼的男孩終究去到巴黎，時隔二十幾年從心底蕩出回響。

有點一般了，演員發(fā)揮是沒什么問題的，但覺得里面眾演員的個性都不太豐滿，情況也不太捉住人心，當(dāng)然也可以是因為我個人對選舉不太了解有影響。畢竟這是導(dǎo)演的作品，只能是說導(dǎo)演的把握還有欠缺吧

90年代的法國，一個來自布列塔尼的年輕人說，我愛上了一個巴黎人。這本身就是浪漫的悲劇了吧，然后你又聽見一個卷發(fā)的年輕人引用戈爾德思的詩詞：真正可怕的殘酷，是讓某人無法自我成就，像句子里的省略號那樣打斷他，重視過他，又遠(yuǎn)離他，讓他對自己有錯誤的認(rèn)知，判斷錯誤。就像我們寫一封信，才寫了日期就突然被揉掉。