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又是一部惡搞無厘頭，不過發(fā)生在上世紀三十年代。馬戲團的小丑風格在電影里延續(xù)，穿插進歌劇色彩，結(jié)局讓人摸不清頭腦，不知道說什么好。

像裝在鐵皮錫紙盒里的翻糖什錦餅干，美術(shù)布景瑰麗精美到極點，機械芭蕾玩偶、貢多拉船上的魔鬼情人和會唱歌劇的雕塑的女兒三大設定有種東西方傳奇混搭的魔幻色彩，輕微cult之余又很古典，以及像朋友說的三個情人就是典型的男才子眼中三大類女人：任人擺布的精致玩偶、與惡魔串通的蛇蝎美人以及生理心理都很孱弱的女文青，不過畢竟是50年代的產(chǎn)物，還是舔舔餅干上的玫瑰糖霜就好。

三十年代的美國幽默，也許只適合那個年代的觀影感受，相比卓別林的無聲喜劇電影，深度廣度相差甚遠。為那個年代能有這樣的構(gòu)思 打個四分吧 后來喜劇橋段 各種翻拍，鏡子那段看多了尤其尷尬。本片的政治寓意大于電影本身，這是不可否認的。

芭蕾的部分都特別優(yōu)秀，其他地方就特別無聊。英語果然不適合唱歌劇。

這其實不是退休危機，退休之前施密特不就在懷疑，在行尸走肉嗎？這不就是加繆筆下的局外人嗎？給孤兒的信只是一種自我宣泄，一直在糾結(jié)這樣的結(jié)尾是不是最好的？是一直懷疑人生的意義還是積極面對？是堅信人生的荒誕還是改變生活態(tài)度，人生其實很簡單，快樂也是。