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劇情什么情況，看不下去……

陰天 在不開燈的房間 讓所有思緒都一點一點沉淀

跟那個殺手之王一樣，都是期望越大失望越大，棄

三段故事拼盤，溫暖的表象背后都是寂寞。熱情的大媽從對宇航員的招待看一定是個好媽媽，但是唯一的兒子卻在監(jiān)獄；俄羅斯大叔能夠為了愛情抬起病腿，但是卻孤獨的一個人獨居；女演員青春和紅極一時的時光不在，又是如何搬入這個破落的小房子。但是，于佩爾實在太美了，照亮了這整個一棟樓。

跟桑德拉的美式喜劇相同點是有的，比如頻繁使用中景、色調(diào)是高飽和度、結(jié)局一定是歡歡喜喜前仇舊恨一筆勾銷，但更多的是不同點，而不同點又跟美式商業(yè)喜劇拉開差距，更多的是喜劇中荷槍實彈的思辨，不像伍迪艾倫電影多少是對現(xiàn)實的抽離，服從于某一既定的閉環(huán)故事，偏向于觀賞型的荒誕。不同點包括且不限于：不像美式喜劇尬笑的罐頭包袱，占比重更大的會是新浪漫電影式的冷幽默；重點不是“老爺子如何跟家人告別”的治愈系溫情，而是《婚姻故事》《我的國王》中的雞飛蛋打，很顯然，后一種是嚴肅剖開問題的癰腫部分，并不僅僅依賴于事實的彌合；電影會極力輸出好的觀念，比如，不要在孩子面前吵架、撕破臉，要容許適度的白色謊言、更傾向于保護孩子的表達欲、給予孩子充分的耐心和關(guān)注又是某種家庭教養(yǎng)。用更先進的育兒觀念對大眾開展訓(xùn)導(dǎo)，很對。