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慘遭真人化系列，基本上沒講明白的長段cos了屬于。蜷川實花真是經(jīng)典的越拍越拉的導(dǎo)演，看到這部其實對她以后也沒什么期望了。不過因為她拍劇情拍的拉開始攻擊她畫面不行的倒也不必，搞艷麗風蜷川明顯是很有一套的，建議以后轉(zhuǎn)型做美術(shù)指導(dǎo)

全片也散發(fā)著一股不安與詭秘的氛圍,查布洛對氣氛的掌控的確到位,片中很多的橫移鏡和後退鏡(角色步出鏡頭而鏡頭對著門口後退的空鏡),也營造出一種兇兆即將到來的預(yù)感,最後抑壓已久的狂暴爆發(fā),她們漫不經(jīng)心的殺戳,在Mozart 的音樂陪襯之下更顯荒誕與扭曲,蘇菲把子彈射向書本,對是文盲的她來說絶對是一種自我封閉式的宣洩,而對查布洛來説，也可能是對文明嘲諷的隱喻。殺戳過後的平靜比殺戳的過程更加可怕，兩女主的冰冷之感與躺在大宅中的屍體不相伯仲，正正是這一段絕對符合了電影的名稱冷酷祭典這兩組意象化極強的詞語。最後蘇菲在屋外呆站的表情與身影陪襯著她們殺戳時的錄音，更加令我久久不能忘懷--鏡頭敘事(一眾橫移與後退鏡,類比(兩女主的性格),隱喻(蘇菲不敢進書房與槍擊書本-對文明的懼怕與批判）。

原諒我又要拿尼采的“深淵和惡龍”來詮釋拉瘋，因為真的就像他本人在電影中用繪畫，古典樂，歷史，生物乃至宗教來不斷注解，特別是“阿道夫”出現(xiàn)的時候，那種沖擊感甚至蓋過前面的血腥，變態(tài)，喪失人性。 拉瘋用三個三部曲完成了“凝視”，“回望”，“成為”，恰如“加百利”到“路西法”再到“撒旦”的轉(zhuǎn)變，很有可能，他還會打開地獄之門，徹底完成“大開殺戒”。

2011/12/3 2:00pm FA

游戲設(shè)置緊張，回看了好多遍，三小只也特聰明。