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35mm膠片版。接連收到了兩個(gè)documentary/narrative hybrid的項(xiàng)目，然后就碰巧在IFC看到了Close-up。模糊了現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的界限是大牛。想想自己多年前看certified copy時(shí)是多么激動(dòng)。

1.和徐克以前的作品相當(dāng)有距離，和后來(lái)的回歸之作龍門飛甲也有很大距離。2. 張靜初叫床一樣的聲音強(qiáng)奸了我整整2個(gè)小時(shí)，唯一的一句臺(tái)詞“內(nèi)奸是丘先生”也被驚恐的叫床聲替代。3.陸毅瞬間放馬郎變高手，全因?yàn)橛辛艘话迅叨说奈淦鳌?.完全沒(méi)有把七把劍的各自特性表現(xiàn)出來(lái)。

現(xiàn)實(shí)中或許有無(wú)數(shù)“因戲生情”的情侶，對(duì)于戲中戲的新婚夫妻扮演者，正是那些失敗的對(duì)話和說(shuō)不出口的臺(tái)詞揭示人物的心境，一次次NG重拍打破了電影連續(xù)的幻覺(jué)，最大的打斷和重建指向不在場(chǎng)又無(wú)處不在的災(zāi)難。喋喋不休的求愛(ài)者就像阿巴斯電影中慣常出現(xiàn)的那些“說(shuō)服者”，與其說(shuō)以蒼白但堅(jiān)持的話語(yǔ)說(shuō)服他人，不如說(shuō)是給自己構(gòu)建一個(gè)存有希望的生活圖景。真正的悲劇在于，不同階層鄰人之間的隔閡大過(guò)生者與死者的回音交流，就算一切推倒重來(lái)，重建的家園依然沒(méi)有他的立足之地。富人與窮人、文盲與讀書人的結(jié)合看起來(lái)是“癡心妄想”，面對(duì)導(dǎo)演角色的問(wèn)詢，男人如實(shí)表現(xiàn)出“貧窮如何限制想象”。開(kāi)放的結(jié)尾里情人或許是假，只有橄欖樹(shù)守望的家鄉(xiāng)常在。

純純的同性之愛(ài)，男尊女卑到新婚新娘三天不能出屋，不能吃飯！婚后到生子之前每年只能見(jiàn)三面！

9.0 平靜質(zhì)樸的格調(diào)，怡人的自然風(fēng)光和沉靜感十足的幾近靜態(tài)的影像讓人欲罷不能，戲中的虛構(gòu)和戲外的真實(shí)相互碰撞也極具化學(xué)反應(yīng)，這樣的電影請(qǐng)?jiān)俳o我來(lái)一打。