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探討中國(guó)社會(huì)的作品中最深刻的一部

這么丑的娃娃還不斷回爐 玩具公司怎么還不倒閉

看的時(shí)候就覺得像意大利新現(xiàn)實(shí)主義，將攝像機(jī)扛到街上去；非職業(yè)演員；不給角色尋找出路；通過普通人的真實(shí)生活遭遇來反映當(dāng)代社會(huì)問題。科長(zhǎng)的《小武》像是《騎自行車的人》中的扒手父親，有自己的目標(biāo)，苦衷。但不得不扮演人生、社會(huì)中“小偷”的角色。其實(shí)更喜歡科長(zhǎng)后面的作品，節(jié)奏快，明暗強(qiáng)，直給的寓言和拼盤式的高潮呈現(xiàn)，《小武》相比于此，太慢了。

Jump scare+陰間音樂的絕佳經(jīng)典驚悚之作，不要說45年前的觀眾，放在今天作為一個(gè)已經(jīng)看過由這部片子影響衍生而來的各種形態(tài)恐怖片的人依舊會(huì)在每一個(gè)嚇人的點(diǎn)都被準(zhǔn)確嚇到只會(huì)說“臥槽”和跟著女主一起尖叫到失聲。脫離時(shí)代背景站在后來者的視角和維度去評(píng)判一部電影的好壞是不公平的，放下被用到爛的老套手段不談，這種讓人精神緊張的觀感和原汁原味的恐怖體驗(yàn)在現(xiàn)在很多后浪恐怖片里都體驗(yàn)不到了。就像影片從頭到尾都沒有解釋殺人狂的殺人動(dòng)機(jī)一樣，它給我們展現(xiàn)的只是一種純粹的淋漓盡致的“邪惡”，不需要給這種邪惡標(biāo)榜其他正當(dāng)?shù)睦碛?，我非常喜歡這一點(diǎn)。好期待跟膽小的朋友一起看這個(gè)系列！

導(dǎo)演的視線無疑更加集中于弗里達(dá)的第一段婚姻中。對(duì)于弗里達(dá)的病痛、藝術(shù)以及流產(chǎn)的痛苦刻畫稍顯不足。個(gè)人認(rèn)為亮點(diǎn)在于，導(dǎo)演將弗里達(dá)的畫與她的生活拼接融匯在一起，切實(shí)地體現(xiàn)了弗里達(dá)“我只畫真實(shí)”的忠旨。