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身為美國中產(chǎn)階級的共鳴可能會更高吧~

樸素的復仇故事，充滿宗教色彩，對原始道德和人性的書寫，以及冥冥中因果報應的警示；伯格曼用冷峻的黑白鏡頭緩緩講述，帶來一種莊嚴的肅穆感——其實不太像電影了更像戲劇，卻又因克制的氛圍而格外迷人。

一下午給我看睡著三次，好多好多廢話啊，好多沒有任何意義的配角戲份啊，不還是直接一見鐘情然后曖昧曖昧曖昧嗎？也沒有很配，或者很會講故事，拍點船戲，分就能蹭蹭漲，也蠻離譜的。

看完才知道18年在BFI的伯格曼回顧展看過，但第一遍，沒看懂。。。。。其實這部電影最核心的地方是宗教的原罪和主的仁慈。所以對于無神論者，這部電影中的隱喻和很多儀式感突出的劇情真的讓人有點懵。但片中不得不提的是那只蛤蟆。那只丑陋的蛤蟆什么梗我不知道。但是這個黑色的東東，出現(xiàn)在白色的沙礫，和身著白衣，金發(fā)也散發(fā)慘白的少女面前，那種畫面上的突兀感真實有意思，當然它也預示著一些很重要的劇情（劇透犯罪!!) 然而角色的敘事軌跡外，伯格曼的視角如同上帝，寬厚和慈悲。養(yǎng)女嫉妒親生女，卻在親生女的被殺后，如此后怕。整個家庭復仇后，卻為自己的殺戮感到羞愧。人的卑劣在上帝的矚目下被自身的懺悔釋然。雖然長鏡頭和緩慢的表演略感道貌岸然，但是伯格曼電影一種宗教下普世的人文關懷。這不是中世紀，這是文藝復興的人文主義。

復古，富有質感，深入的心理分析。片中的主人公都在試圖生活的更好，卻都生活的壓抑。