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馮鞏的關(guān)注城市底層人士的電影，一直采取著直面生活的態(tài)度，雖然有一些小幽默，但是總體上是認(rèn)真的，沒(méi)有為了搞笑而去搞笑，幾位演員的表演也很棒。

前面其實(shí) tension 不錯(cuò)，特別是音樂(lè)會(huì)那場(chǎng)我太懂了。但是后半部分節(jié)奏真是太爛了，仿佛不知道如何結(jié)尾只好拿近代 les 戲迫于時(shí)代難免 BE 的現(xiàn)實(shí)做文章強(qiáng)行發(fā)糖但又扭扭捏捏不想發(fā)太 cheesy。最大的問(wèn)題是，無(wú)論床戲多直白，凱特溫斯萊特和羅南真是太沒(méi)火花了，仿佛兩個(gè)鐵 T 被迫床戲。當(dāng)一個(gè)戲凱特溫斯萊特和羅南的 tension 還不如前者跟 Fiona Shaw 花園見(jiàn)面那場(chǎng)含蓄的舊情時(shí)你就知道一部戲感情戲主線拍多失敗了。

笑點(diǎn)不算少，有些可以直指現(xiàn)實(shí)弊?。槐緛?lái)可以打四星，看到司馬南，只能打三星了

3.2/5。作為一個(gè)看上帝之國(guó)和燒女圖也都覺(jué)得就還好的觀眾，這部也還好，差是不至于差。不是說(shuō)它們?cè)诖騽?dòng)人心的力度/呈現(xiàn)效果上完全一樣/達(dá)到了同等級(jí)的程度，但導(dǎo)演基調(diào)和劇作思路是非常相像的。就是這樣的作品，它也很難多一分什么或者欠缺一分什么。如果真的能達(dá)到某種被期待的高度倒才是出乎意料的。（影像都出色，上帝之國(guó)的點(diǎn)睛之筆在那一股泥土似的腥和鮮，燒女圖在于神話文本的嵌入——多么扁平的評(píng)價(jià)，但觀看的時(shí)候沒(méi)有情感共振就也只能這樣客觀評(píng)價(jià)）此片對(duì)情感淡漠化/孤獨(dú)化的處理傾向其實(shí)倒是提供了一條思路。談的是本質(zhì)的隔閡和不能徹底擁抱的有斷裂感的歡愉，甚至只是一場(chǎng)海邊的冰冷的在極端情境下的愛(ài)戀幻覺(jué)（無(wú)愛(ài)只有干澀的急需被撫慰和發(fā)泄的欲），離開(kāi)了就格格不入。就像那塊化石，只在此情此景此地此時(shí)才能被（人）賦予意義。

這故事惟到了結(jié)尾部分才出現(xiàn)一些亮色，很簡(jiǎn)單的一個(gè)故事搞的復(fù)雜了點(diǎn)，故事中的人太難看了