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十三與唐滌生重逢那段清唱，我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，仿似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧。1997年金像獎(jiǎng)

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本片根據(jù)杜國(guó)威的同名舞檯劇改編，和爾冬升《色情男女》是一個(gè)導(dǎo)演講述另一個(gè)導(dǎo)演有異曲同工之妙（本片是一個(gè)編劇講述另一個(gè)編劇的故事）。雖然借片言志杜國(guó)威不像爾冬升那樣看不破，但這種文人任重而道遠(yuǎn)的創(chuàng)作情意結(jié)的自我期許以及文以載道的觀念倒是一脈相承的。也許是為尋找和編劇同業(yè)共勉觀點(diǎn)，此片對(duì)南海十三郎這一位傳奇編劇的觀點(diǎn)始終侷限於時(shí)運(yùn)不濟(jì)，懷才不遇的感概上，未能把他放在一個(gè)大時(shí)代的背景，產(chǎn)生人和環(huán)境的緊密聯(lián)繫。導(dǎo)演高志森在剪輯以及場(chǎng)面調(diào)度確實(shí)花了不少心思，但仍然未能把舞檯劇的演出化成電影感的作品，倒敘手法用得無(wú)比呆板，南海十三郎這一位具有疏狂色彩的傳奇人物，只能依賴對(duì)白和旁白補(bǔ)充。全片最聰明的地方，是只見(jiàn)聲不見(jiàn)人的形式交代了唐滌生的去世，無(wú)疑添了一點(diǎn)神話色彩，也是高志森難得的神來(lái)之筆。

重看發(fā)現(xiàn)這部最無(wú)聊，完全都不記得了。而且這部女主好慘，從頭到尾都沒(méi)睡到印地不說(shuō)，連飯都沒(méi)好好吃上一頓

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