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主觀長(zhǎng)鏡頭，沒(méi)特效直拍鏡子拍鏡框，演員在鏡子后演，斜切分屏的轉(zhuǎn)場(chǎng)，影子的妙用。一場(chǎng)對(duì)原始獸性的獵殺，封建禮教雙重打壓

動(dòng)畫(huà)電影好處就是風(fēng)格化的空間更大，這一點(diǎn)上，這部的“暴力萌學(xué)”是三年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最好。然劇本依然是硬傷，和劇中角色一樣斷了十來(lái)根肋骨的感覺(jué)，太隨便，敘事轉(zhuǎn)接和收尾都太隨便了。喜劇不尷尬，但也只是若即若離附著在人物性格上，可惜。以及我迷之看出了一個(gè)“圣誕老人陪耶穌拯救伊斯蘭”的故事。

20101201第二遍，190306第三遍，很多編劇書(shū)都提到這部，就再看了一遍，人物和扣子確實(shí)優(yōu)秀，但這又如何呢？

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唐人街的恐怖循環(huán)，故事發(fā)生前Jack在阿拉米達(dá)街失去了一次他的愛(ài)人，故事的結(jié)尾，他又失去了一次；妹妹=女兒的黑暗設(shè)定；110分鐘處的那場(chǎng)對(duì)話戲?qū)懙奶?，看了波蘭斯基的第三稿劇本，從里到外的寫(xiě)法，人物內(nèi)心戲在劇本中展現(xiàn)地事無(wú)巨細(xì)，而在銀幕中僅僅通過(guò)幾句對(duì)話，就重新講述了整個(gè)故事。