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主角就是傳說(shuō)中的痛擊友軍，對(duì)面又如有神助

陳丹青憑個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)鑒賞的經(jīng)驗(yàn)，總體較為客觀地侃侃十幾談，可見(jiàn)其功力。且每一談指出的點(diǎn)都很獨(dú)到，包括談古時(shí)他說(shuō)王希孟當(dāng)時(shí)畫(huà)《千里江山圖》20米長(zhǎng)卷的時(shí)候只有十八歲，包括論今時(shí)他說(shuō)大家閨秀不再，上海也已經(jīng)失去了它原來(lái)的表情等等，實(shí)是在通過(guò)舉例來(lái)闡述周遭環(huán)境和自身秉性對(duì)藝術(shù)家的影響。但末了還是落寞，最后一談他借杜尚之口道出：繪畫(huà)已經(jīng)失去了它之前作為視覺(jué)媒介的功能，我們生活在一個(gè)不再需要繪畫(huà)的時(shí)代。前面十幾談所渲染的人類繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)如是的在最后一談被輕易地完全解構(gòu)。不過(guò)這又或者可以說(shuō)，藝術(shù)正迎來(lái)它嶄新的時(shí)代。

單人支撐整個(gè)影片的戰(zhàn)爭(zhēng)片，劇情張力十足。

隔壁一個(gè)學(xué)藝術(shù)史的研究生也能比他談得好的多的多

今年第一部看到后面睡著的電影